В музеях сегодня хранятся две картины, которые сохранились лишь частично. Обе они - живые свидетельства сложных отношений, построенных на взаимном уважении, восхищении и соперничестве двух художников - Эдгара Дега и Эдуара Мане.

Картина номер один, «Мадам и месье Мане» Эдгара Дега, хранится в Японии, в Муниципальном художественном музее Китакюсю. И в ней не хватает правой части - мадам Мане беспощадно разрезана пополам, и ее лица не видно. Скорее всего, она играет на пианино. Дега подарил картину Эдуару Мане, а спустя какое-то время, придя в гости к коллеге, обнаружил, что картина разрезана. Мане смущенно объяснил, что ему не нравилось, как выглядела его жена. Дега взбесился и забрал картину назад. Современным исследователям внушает сомнения объяснение Мане. Говорят, он так восхищался мастерством Дега, что скорее всего разрезал полотно в приступе зависти.

Картина номер два, «Казнь императора Максимилиана» Эдуара Мане, хранится в Национальной галерее в Лондоне и состоит из трех обрезков. Когда-то один из этих фрагментов (опять правый) принадлежал Эдгару Дега. После смерти Эдуара Мане художник обнаружил этот фрагмент в запасах одного из арт-дилеров, купил его и до конца жизни не терял надежды найти остальные. Картину порезал, конечно, не он, а сын Мане Леон в надежде, что так, небольшими фрагментами, его будет легче продать. «Как будто оно ему принадлежало!» - негодовал Дега.

Картина «Насилие (изнасилование)» - работа крайне неловкая для любого исследователя творчества Дега. Художнику было 35 лет, когда он ее написал. Некоторые биографы подозревают, что какая-то автобиографическая основа у сюжета имеется. В его дневнике за 1856 год (за 14 лет до написания картины) осталась полустертая запись: «Не могу выразить, как я ее люблю, потому что для меня она… Не могу противиться.. как стыдно… беззащитная девушка… Постараюсь повторять это как можно реже». Другие исследователи находили здесь литературную основу и уверенно находили связь с романом Эмиля Золя «Тереза Ракен». Сам Дега впервые показал картину только спустя 36 лет после того, как она была написана, и утверждал, что его интересовала лишь живописная сторона дела и попытка изобразить ночное освещение.
Эпизод из биографии художника и картина связаны между собой только в головах и восприятии потомков. А насколько целомудренным или, наоборот, постыдным был случай, воспоминания о котором Дега пытался стереть, уже никто не узнает. В любом случае, сюжет этот появляется только однажды и отличается от традиционных для истории искусства мифических сюжетов о похищении и насилии только тем, что перенесен в современную для художника обстановку.

Из воспоминаний Амбруаза Воллара:

«Когда мы пришли в Салон, мсье С. повел Дега к портрету «Женщина с цветами на корсаже».
Дега: — Фантен-Латур очень талантлив, но держу пари, что он никогда не видел цветов на корсаже женщины».

В 1912 году умер Анри Руар, художник, инженер, изобретатель, близкий друг Эдгара Дега. Распродажа его коллекции современной живописи станет легендарным событием. До сих пор картины, собранные Руаром в личную коллекцию, были доступны только близким друзьям. И вдруг наследники заявляют об аукционе. Посмотреть на коллекцию приходят французские художники и писатели, о ней пишет вся парижская пресса. Марсель Пруст сокрушается в письме к другу, что не сможет попасть на аукцион. Съезжаются директора музеев и коллекционеры из разных стран.
За личную коллекцию Руара, которая собиралась несколько десятков лет, при покупке стоила сущие копейки, будет выручена баснословная по тем временам сумма - больше 5,5 миллионов франков. А картина «Танцовщицы у станка» Эдгара Дега побьет все возможные рекорды для картин художников, приданных при их жизни. За нее заплатят 435 тысяч франков!