Петрус
Кристус

Петрус Кристус (1410-е, Барле-Дюк, ныне Барле-Хертог, Бельгия – 1475/76, Брюгге, Бельгия) – выдающийся фламандский художник, мастер портрета.

Особенности творчества Петруса Кристуса. Петрус Кристус – единственный известный живописец из Брюгге в период между Яном ван Эйком и Гансом Мемлингом. Его работы занимают важное место в сложной истории развития фламандской живописи XV века. Художественный стиль Кристуса эклектичен, в нём объединены влияния, мотивы и техники ван Эйка и Рогира ван дер Вейдена. У первого Кристус заимствовал шаблоны и композиции, упростив общее представление. У второго – гармонию и выразительность фигур. В его портретах сочетаются нейтральный фон и детали интерьеров. Мастер получал заказы как от влиятельных граждан Брюгге, так и от состоятельных клиентов из Испании и Италии.

Известные картины Петруса Кристуса. «Портрет девушки», «Ювелир в своей лавке (святой Элигий)», «Богоматерь Сухого Дерева», «Портрет картезианца»

Меж ван Эйком и Мемлингом

6 июля 1444 года Петрус Кристус отправился в Гражданскую ложу Брюгге, чтобы завершить формальности для получения гражданства этого фламандского центра международной торговли. В реестре клерк отметил, что «Питер Кристус, сын Питера, рождённый в Барле, купил гражданство […] с целью стать художником». Протекционистские правила местной Гильдии живописцев были очень строги: чтобы получить право заниматься своим делом в Брюгге, Кристусу надлежало стать членом этой организации, а для этого требовалось быть жителем города.

Сколько лет было Кристусу на тот момент, неизвестно. Неясно также, у кого он обучался живописи и провёл ли годы становления в своём родном городе в герцогстве Брабант. Однако за короткое время мастер получил в Брюгге несколько важных заказов и стал ведущим городским художником середины XV века – в период между смертью Яна ван Эйка в 1441-м и приездом Ганса Мемлинга примерно в 1465 году.

Кристус стал гражданином Брюгге в то время, когда город вступил в фазу экономического расцвета после политической смуты 1436-го – 1440 годов. Мятежи были жестоко подавлены, и горожане вернули себе милость и благосклонность своего суверена Филиппа Доброго, герцога Бургундского. При жизни художника Брюгге был любимой резиденцией правителей, которые часто устраивали торжественные въезды в город в сопровождении высокопоставленных гостей.

Помимо придворных, потенциальными клиентами живописцев вроде Петруса Кристуса были состоятельные местные предприниматели, иностранные торговцы и банкиры. Средиземноморская элита играла особенно заметную роль в торговой жизни Брюгге. Значительная часть – почти половина из немногочисленных произведений Кристуса – была заказана итальянцами, имела итальянский или испанский провенанс или ранее была известна южным художникам, таким как Антонелло да Мессина.

Братство Сухого Дерева

Где-то между 1458-м и 1463 годами Кристус и его жена Гаудицина стали членами почётного Братства Сухого Дерева в Брюгге. В нём состояли все герцоги Бургундские, представители аристократии, члены семей высшего класса и богатые предприниматели. По легенде, Филипп Добрый основал орден после того как, помолившись образу Девы на высохшем дереве, выиграл битву с французами. На самом же деле Братство существовало ещё до рождения правителя. Собрания проходили во францисканском монастыре, в частной часовне со своим алтарём. Вероятно, по заказу кого-то из членов этого содружества Кристус написал панель «Богоматерь Сухого Дерева». Хотя возможно и то, что художник создал её для себя.

Для живописца членство в таком престижном сообществе с одной стороны было признанием высокого статуса, с другой – открывало путь к крупным заказам. Один из них поступил в 1463 году. Тогда Кристусу и его коллеге Питеру Нахтигалю заплатили за строительство двух гигантских декораций для «живых картин» во время триумфального въезда Филиппа Доброго в город.

Художественная карьера Петруса Кристуса в Брюгге длилась три десятилетия. С 1467-го по 1472 годы он неоднократно упоминался в документах как представитель городской Гильдии художников и её глава. Живописец скончался где-то между 2 сентября 1475-го и 13 марта 1476 года и был похоронен в церкви Богоматери. Все расходы оплатило Братство Сухого Дерева. Студию мастера, предположительно, унаследовал его внебрачный сын Бастиен.

Подражатель ван Эйка

Вскоре после смерти слава Петруса Кристуса на Севере померкла, однако в Италии его работы всё ещё ценились. В описи имущества Лоренцо де Медичи в 1492 году значился его «Портрет французской дамы» (на самом деле это «Портрет девушки», ныне входящий в коллекцию Берлинской картинной галереи). Мастерская Антонелло Гаджини примерно в 1503 году создала для церкви в Палермо скульптуру «Смерть святой Зиты», прототипом для которой послужило «Успение Богородицы». В письме 1524 года писатель-гуманист Пьетро Суммонте упомянул картину «знаменитого художника из Фландрии» Кристуса в коллекции Санназаро в Неаполе.

Когда произведения фламандца были заново открыты в XIX веке, их довольно уничижительно оценили как «эклектичное подражание Яну ван Эйку». Позже исследователи, признавая влияние последнего, указывали, что Кристус удовлетворял пожелания заказчиков, находчиво скорректировав свой стиль в соответствии с их вкусами. Его дотошная техника типична для миниатюристов того времени; он более уверенно работал в мелких масштабах, но достиг мастерства и в написании более крупных работ.

В наше время Петрусу Кристусу приписывается тридцать картин, пять рисунков и одна страница из манускрипта. Девять из этих картин «в стиле ван Эйка» подписаны и датированы 1446-м – 1457 годами. Подобно прославленному предшественнику, Кристус ставил своё имя на работах и вносил их в реестр. Семь этих помеченных работ упоминаются в других заслуживающих доверия документах. Теперь они служат основой для атрибуции неподписанных произведений.

Автор: Влад Маслов