Регистрация

Любительница абсента

Предложить название
1901, 73×54 см • Масло, Холст

Описание картины «Любительница абсента»

Абсент сложно назвать просто алкогольным напитком. Несмотря на то, что он не обладает такой многовековой историей, как, например, вино, абсент заслужил право называться отдельным уникальным явлением в мировой культуре. «Зеленую фею» (или, согласно Полю Верлену, «зеленую ведьму») воспевали в числе прочих Артюр Рембо, Оскар Уайлд и Эрнест Хемингуэй, увековечивали на своих полотнах Эдгар Дега, Эдуар Мане, Анри Тулуз-Лотрек, Винсент Ван Гог и другие (1, 2, 3, 4, 5). Но все же, когда заходит речь об отношении этого напитка к живописи, на ум едва ли не первой приходит «Любительница абсента» Пабло Пикассо.

Молодому испанцу посчастливилось жить в Париже в то время, когда здесь можно было в полной мере вкусить все прелести богемной жизни, включая походы по борделям в компании таких же полунищих художников и беспрепятственное употребление абсента. Но во французскую столицу Пикассо переедет только в 1904 году, а пока же он постоянно курсирует между Парижем и Барселоной, работая, как проклятый, и страдая от безденежья и неустроенности. «Любительница абсента» появляется на свет именно в этот период, который при всем желании нельзя назвать счастливым. В 1903 году Пикассо напишет «Портрет Анхеля Фернандеса де Сото», герой которого изображен за столиком перед бокалом абсента. В 1912 году художник вновь увековечит любимый напиток в кубистической работе «Бутылка «Перно» и бокал». И, наконец, в 1914-м, за год до того, как «зеленая фея» была запрещена во Франции, Пикассо создает скульптуру «Бокал абсента». До легализации напитка в европейских странах художник не дожил.

«Любительница абсента» не отличается оригинальным сюжетом. Одиноких людей за столиком кафе до Пикассо и после него изображали многие живописцы. Однако именно в исполнении испанского художника эта тривиальная сцена обретает отпечаток глубокой драмы. На картинах «голубого периода» Пикассо неоднократно будет изображать людей, похожих на героиню этого полотна («Два акробата (Арлекин и его подружка)», 1901, «Женщина с шиньоном», 1901, «Мужчина и женщина за столом», 1903). Более того, любителей абсента за стол в этот период он усадит еще дважды - 1, 2.

Женщина с описываемой здесь картины сидит в углу на фоне грязно-красных стен и, с одной стороны, кажется полностью погруженной в себя, а с другой – производит впечатление сжатой пружины. Окружающее пространство будто бы стискивает ее со всех сторон, а сама она обхватывает себя неестественно длинными пальцами, словно хочет занимать как можно меньше места. Этот эффект «невидимости» только усиливает ощущение отверженности, одиночества среди толпы, которое хоть раз в жизни испытывали большинство людей.

Автор: Евгения Сидельникова
Читать всю аннотациюСвернуть
О работе
Сюжет и объекты: Портрет
Стиль и техника: Постимпрессионизм, Масло

Эта работа в подборках пользователей

  • Пабло Пикассо. Старый еврей с мальчиком
  • Пабло Пикассо. Портрет матери художника
  • Пабло Пикассо. Смерть Касагемаса
Pablo Picasso
Собирает Olga Held
57 работ • 0 комментариев
  • Пабло Пикассо. Лежащая обнаженная и голова
  • Пабло Пикассо. Обнаженная на пляже
  • Михаил Александрович Врубель. Эскиз к картине "Демон поверженный"
Пікасо
24 работы • 0 комментариев
  • Пабло Пикассо. Любительница абсента
любительница абсента
Собирает Елена Петрова
1 работа • 0 комментариев
  • Пабло Пикассо. Любительница абсента
  • Пабло Пикассо. Герника
Пабло Пикассо
Собирает Алла Дьякова
2 работы • 0 комментариев
Все подборки в Артхиве с этой картиной

С этой работой в подборки добавляют

Михаил Александрович Врубель. Девочка на фоне персидского ковра
38
Девочка на фоне персидского ковра
Михаил Александрович Врубель. Кувшинки
42
Кувшинки
Франсиско Гойя. Сатурн, пожирающий своих детей
52
Сатурн, пожирающий своих детей
Франсиско Гойя
1823, 146×83 см
Пауль Клее. Зимний пейзаж
11
Зимний пейзаж
Пауль Клее
1923, 24.2×35.8 см
Комментарии
Чтобы оставлять комментарии, войдите или зарегистрируйтесь.
HELP