Пронзенное время

Впечатленный работами Рене Магритта на Международной сюрреалистической выставке 1936 года, коллекционер Эдвард Джеймс пригласил художника написать полотна для бального зала своего лондонского дома. Тогда Магритт создал «На пороге свободы» и знаменитое «Пронзенное время» - сегодня обе эти работы хранятся в Чикагском институте искусств.

В «Пронзенном времени» Магритт воссоздал буржуазный интерьер, часть столовой, в которой он неоднократно бывал в 1937-1938 годах, когда несколько раз ездил в Лондон и бывал в гостях у Эдварда Джеймса. Интерьер с часами и зеркалом над строгим каминным порталом, подсвечниками, деревянными панелями и дубовым паркетом.

Рене Магритт считал, что все существа и предметы полны тайн. Но, в отличие от других сюрреалистов своего времени, Магритт находил тайну не в фантастических образах, а в повседневной, даже скучной реальности. «Пронзенное время» является примером той тайны, которую Магритт обнаруживал при столкновении обычных, но несовместимых объектов.

Зеркало, часы и два подсвечника симметрично расположены на каминной полке. Эти обычные, бытовые предметы усиливают таинственность обстановки: Магритт чувствовал особую магию зеркал в том смысле, что они являются ложным отражением реальности, и поэтому он так часто включал зеркальные поверхности в свои картины. Хотя часы и один подсвечник отражаются в зеркале, второй подсвечник и вся остальная комната не отражаются в нем, и само зеркало, как ни странно, такое же темное, как очаг внизу.

Магритт полагал, что сознательное сочетание противоположных до абсурдности объектов может выявить сходства, которые часто упускаются из виду. Сам Магритт позже так объяснял эту картину: «Я решил нарисовать паровоз... Для того, чтобы его тайна была раскрыта, к нему я присоединил другой, знакомый образ, совсем не такой таинственный – образ камина в столовой».

Удивительное сопоставление и масштабность этих несвязанных, казалось бы, элементов, усиленные точным реализмом Магритта, придают картине очарование загадочного и непознанного. Художник превратил дымовую трубу печи в набирающий ход локомотив, поместив поезд в вентиляционное отверстие камина так, чтобы он, казалось, выезжал из железнодорожного туннеля.

В этой работе мы также находим другой излюбленный прием художника – редукцию масштаба. Здесь локомотив уменьшен до игрушечного размера, чтобы поместиться внутри камина, однако это вовсе не игрушка – это вполне реальная модель локомотива Pacifics 140C или 230G, исполненная очень точно. Именно в удивительном сопоставлении и смещении масштаба этих образов сливаются тайна, магия и юмор. Крошечный паровозик мчится в тишину скудно обставленной столовой, его дым аккуратно плывет вверх по трубе, как бы напоминая дым от пожара.

Что интересно, Магритт был недоволен английским переводом («Time Transfixed» - «пронзенное время») оригинального французского названия "La durée poignardé", что буквально означает «Продолжающееся время, пронзенное кинжалом». Французский вариант казался ему более точно олицетворяющим его идею сюрреалистической загадки, тайны и иронии повседневности. Поэтому особенно любопытно, как сложилась судьба этой работы.

Магритт надеялся, что картину установят у подножия лестницы, чтобы поезд удивлял проходящих в дом гостей. Но не лишенный юмора Эдвард Джеймс установил работу над тем самым камином.

Автор: Юлия Ракитина