Sign up

Музей Орсе переименовал картины Мане, Пикассо и Сезанна. Временно

I like3 
Кураторы выставки в парижском Музее Орсе нашли имена темнокожих моделей, которые позировали Эдуару Мане, Пабло Пикассо и Полю Сезанну. На специальной выставке, посвящённой этим натурщикам, всемирно известные шедевры предстанут под новыми названиями.
Специально для показа «Олимпия» Эдуарда Мане — скандальное изображение лежащей обнажённой проститутки, ознаменовавшее собой рождение современного искусства — была переименована в «Лауру» в честь женщины, с которой художник написал чернокожую горничную.

Для выставки «Темнокожие модели. От Жерико до Матисса», которая открывается сегодня, 26 марта, в Музее Орсе, кураторы дали другие названия ещё ряду крупных работ после того, как выяснили личности изображённых на них натурщиков. Этот масштабный показ включает, в частности, полотна Эжена Делакруа, Поля Гогена, Пабло Пикассо, Пьера Боннара и Поля Сезанна. Он посвящён роли чернокожих людей и представителей смешанных рас во французском искусстве, начиная с момента окончательной отмены рабства в стране в 1848 году — и вплоть до 1950-х.
Искусствовед Дениз Мёррелл из Колумбийского университета (США) сказала, что эта выставка демонстрирует, как чернокожие люди оказали влияние на рождение современного искусства в Париже, но были вычеркнуты из истории. Мёррелл настаивает, что присутствие в искусстве темнокожих людей — от «чёрной Венеры» гаитянки Жанны Дюваль, которая была возлюбленной и музой поэта Шарля Бодлера и которую также писал Мане, до кубинской певицы Марии Мартинес — было «вызовом, который авангардные художники и писатели бросали обществу, где межрасовое общение было под запретом».

Но влияние людей другой расы на историю искусства заслонили расизм и стереотипы, добавляет Мёррелл. Их имена были скрыты за «неуместными расовыми упоминаниями» вроде «негритянка» или «мулатка» — что происходит от французского слова «мул».
Мари Гийемин Бенуа. Портрет негритянки

Мари-Гийемин Бенуа, «Портрет негритянки (Портрет Мадлен)», 1800. Лувр, Париж

Мёррелл и её коллеги-кураторы раскрыли настоящие имена натурщиков в новых названиях картин — «как было бы, если бы они были европейцами». Специально для показа отпечатаны таблички, в которых исторические названия работ вынесены во вторую строку.

Тон задаёт потрясающий «Портрет негритянки», переименованный для выставки в «Портрет Мадлен», который открывает экспозицию. Его написала Мари-Гийемин Бенуа в короткий период между отменой рабства после Французской революцией 1788 года и восстановлением Наполеона в 1802.

«Символично, что на протяжении более двухсот лет никто не пытался выяснить, кто она такая, — сказала Мёррелл. — Это была история искусства, которая оставила их за бортом. Это привело к тому, что такие фигуры стали расовыми типами, а не теми личностями, которыми они были».

Чернокожие люди фигурировали в некоторых из величайших произведений искусства того периода. Теодор Жерико отвёл темнокожим три ведущие роли отчаявшихся моряков, терпящих кораблекрушение, в своём шедевре «Плот „Медузы“». Любимая модель художника — гаитянец по имени Жозеф, героическая фигура на плоту — наконец, получил своё место в центре внимания зрителей.
Но настоящей звездой показа стала чернокожая горничная Мане — Лаура (на время выставки именно так названа культовая картина Мане). Горничная появляется не менее чем в восьми версиях, в том числе — в двух современных. Это «Олимпия с чёрным лицом» американца Ларри Риверса и «Олимпия II» конголезского художника Айме Мпейна, который превратил цветы в руках служанки на оригинальной картине в букет с черепом, который белая горничная предлагает своей темнокожей госпоже.
  • Ларри Риверс, «Олимпия с чёрным лицом»
  • Айме Мпейн, «Олимпия II»
Эдуар Мане. Олимпия
Олимпия
1863, 130.5×190 см
Выставка «Темнокожие модели. От Жерико до Матисса» продлится до 21 июля.

По материалам газеты The Guardian
Главная иллюстрация: Эдуар Мане. Олимпия. 1863
I like3 
 Comments
To post comments log in or sign up.