Уже более ста лет учёные спорят о том, кто является автором прекрасного портрета «Дама в меховой накидке», который до недавнего времени приписывался Эль Греко (1541 — 1614). И вот теперь ведущие мировые специалисты в области искусствоведения опубликовали первые результаты четырёхлетнего исследования одной из самых знаменитых картин в музеях Глазго. Тщательный анализ шедевра позволил лучше понять стиль Эль Греко и его современников. А после технического обследования в музее Прадо в Мадриде и Университете Глазго создателем полотна был признан один из лучших европейских портретистов XVI века Алонсо Санчес Коэльо (ок. 1531 — 1588).
«Даму в меховой накидке» купил сэр Уильям Стерлинг Максвелл в 1853 году. В 1967 году его внучка Анна Максвелл Макдональд подарила эту картину городу Глазго вместе с коллекцией испанских работ и семейным домом, Поллок-хаусом, где ныне расположен музей. Планируется, что работа вернётся туда летом 2020 года уже с новой атрибуцией.
Алонсо Санчес Коэльо, «Дама в меховой накидке» (ок. 1579). Поллок-хаус, Глазго
«Дама в меховой накидке» — пленительный портрет. Техническое исследование выявило неожиданные элементы, такие как следы рисунка под поверхностью. Оказалось, что изначально на героине была одежда в ином стиле, которую позже заменила привлекающая внимание меховая накидка. И хотя учёные теперь поняли, кто написал произведение, личность таинственной дамы до сих пор остаётся нераскрытой.
Она очаровывает зрителей с тех пор, как впервые была выставлена в парижском Лувре в 1838 году, однако с начала XX века представляет собой настоящую головоломку. Всё чаще эксперты в области испанского искусства задумывались о том, что «Дама…» выглядит не так, как другие известные картины Эль Греко. Это породило множество предположений о том, кто же всё-таки автор портрета, когда он был написан и кто на нём изображён.
В 2014 году картина прошла техническую экспертизу в музее Прадо, куда была отправлена на выставку, приуроченную к 400-летию со дня смерти Эль Греко. Позже учёные из Мадрида и Глазго решили с помощью современного оборудования сравнить работы Эль Греко с произведениями пяти других художников XVI века, в том числе и Алонсо Санчеса Коэльо.
По словам доктора Марка Рихтера из Университета Глазго, исследователи пришли к выводу, что материалы и методы, использованные при создании картины, соответствуют тем, что были распространены в Испании в то время. Однако состав слоёв «Дамы в меховой накидке» значительно отличается от работ, принадлежащих Эль Греко. Большинство живописных произведений в XVI веке обычно включали один или несколько слоёв грунта, несколько слоёв краски и, наконец, лак.
По словам доктора Марка Рихтера из Университета Глазго, исследователи пришли к выводу, что материалы и методы, использованные при создании картины, соответствуют тем, что были распространены в Испании в то время. Однако состав слоёв «Дамы в меховой накидке» значительно отличается от работ, принадлежащих Эль Греко. Большинство живописных произведений в XVI веке обычно включали один или несколько слоёв грунта, несколько слоёв краски и, наконец, лак.
Предполагаемый автопортрет
Алонсо Санчеса Коэльо (ок. 1570). Музей Прадо, Мадрид
Одно из главных отличий заключается в том, что Эль Греко обычно покрывал свои пропитанные гипсом холсты грунтом коричневато-красного цвета. Зачастую этот начальный слой включал драгоценные пигменты разных цветов, что наводит на мысль о том, что для него художник использовал соскобы со своей палитры. Но грунтовочный слой «Дамы в меховой накидке» не такой, он имеет светло-серый оттенок. Другая отличительная черта — это качество подмалёвка, который радикально отличается от нарисованных линий, отчётливо видных на картине при инфракрасной рефлектографии. «Подобные детали, важные для понимания индивидуальной техники художника, помогают объяснить, почему „Леди в меховой накидке“ больше не приписывается Эль Греко», — заключает доктор Марк Рихтер.
После этого решено было более детально исследовать художественную практику портретистов при дворе Филиппа II Испанского, в частности, Софонисбы Ангвиссолы, которой сейчас посвящена выставка в музее Прадо. Однако эксперты пришли к выводу, что автор портрета — не она. Было решено, что написал эту картину художник Алонсо Санчес Коэльо.
После этого решено было более детально исследовать художественную практику портретистов при дворе Филиппа II Испанского, в частности, Софонисбы Ангвиссолы, которой сейчас посвящена выставка в музее Прадо. Однако эксперты пришли к выводу, что автор портрета — не она. Было решено, что написал эту картину художник Алонсо Санчес Коэльо.
«Алонсо Санчес Коэльо был главным портретистом при дворе Филиппа II и пользовался огромной благосклонностью короля. В свое время он был более популярен и ценим, чем Эль Греко, — говорит доктор Хиллари Макартни, руководившая исследованиями в Университете Глазго. — Неправильная атрибуция „Дамы“ сыграла важную роль в создании репутации Эль Греко за пределами Испании в XIX веке. Совсем недавно широкая ассоциация портрета с Софонисбой Ангвиссолой помогла возродить интерес к её творчеству. Теперь, наконец, картина поспособствует восстановлению международной репутации, которой заслуживает Алонсо Санчес Коэльо».
Алонсо Санчес Коэльо (?), «Неизвестная молодая женщина» (XVI век). Музей Прадо, Мадрид
На выводы экспертов повлияли не только результаты анализа красок, но и другие аспекты, в том числе стилистические характеристики. Алонсо Санчес Коэльо наиболее тесно ассоциируется с официальными королевскими портретами, но теперь, однако, считается автором других — более неформальных — изображений, например, портрета «Неизвестная молодая женщина». В нём, как и в «Даме в меховой накидке» сочетаются интимность и современные идеалы женской красоты.
«Вместе с ведущими исследователями испанского искусства, одежды и смежных исторических областей мы обсудили особенности, в том числе одежду и украшения, а также статус людей, представленных в портретной живописи в тот период. Только при рассмотрении всех этих аспектов мы смогли приписать этот выдающийся портрет Алонсо Санчесу Коэльо», — заключила Хиллари Макартни.
«Вместе с ведущими исследователями испанского искусства, одежды и смежных исторических областей мы обсудили особенности, в том числе одежду и украшения, а также статус людей, представленных в портретной живописи в тот период. Только при рассмотрении всех этих аспектов мы смогли приписать этот выдающийся портрет Алонсо Санчесу Коэльо», — заключила Хиллари Макартни.
По материалам artdaily.com
