Американский коллекционер, который в 2015 году приобрёл на аукционе Sotheby’s «Портрет королевы Генриетты Марии» кисти Антониса ван Дейка, удалил части полотна, которые были добавлены в XVIII веке. Картина свыше 220 лет висела в Уорикском замке, пока её не продал нынешний управляющий — компания по организации развлечений Merlin Entertainments. На торгах работу оценили в 1,5 — 2,5 млн фунтов стерлингов (2,2 — 3,7 млн долларов).
Портрет
королевы Генриетты Марии — одна из самых блестящих поздних работ Ван Дейка. Это авторская версия картины, написанной в 1636 — 1637 годах для кардинала Франческо Барберини. Генриетта Мария, жена короля Карла I Английского, по общему мнению, была не самой привлекательной женщиной из-за своих выдающихся зубов. Несмотря на это, художник сумел наделить модель естественной красотой.
Королева предстаёт перед зрителем в элегантном простом шафраново-жёлтом платье с широким кружевным воротником и манжетами. В её взгляде и позе отсутствует высокомерие, несмотря на статус; единственный намёк на высокое положение — маленькая королевская корона на столе слева. Положение рук Генриетты Марии чуть ниже талии, ладонями вверх, одна поверх другой, предполагает, что она ждёт шестого ребёнка — принцессу Анну.
Королева предстаёт перед зрителем в элегантном простом шафраново-жёлтом платье с широким кружевным воротником и манжетами. В её взгляде и позе отсутствует высокомерие, несмотря на статус; единственный намёк на высокое положение — маленькая королевская корона на столе слева. Положение рук Генриетты Марии чуть ниже талии, ладонями вверх, одна поверх другой, предполагает, что она ждёт шестого ребёнка — принцессу Анну.
Генриетта Мария была дочерью Генриха IV Французского и Марии Медичи и вышла замуж за будущего короля Карла I в возрасте 15-ти лет. Это был беспрецедентный случай, когда принцесса-католичка сочеталась браком с наследником-протестантом. Союз начинался с разногласий, но в итоге стал счастливым — монарх часто прислушивался к мнению своей жены, а она родила ему девять детей (из которых выжили семеро).
Во время Английской революции королевская семья была изгнана из страны, а сам Карл казнён. Узнав об этом, Генриетта Мария на всю оставшуюся жизнь надела простое чёрное платье. В Англию она вернулась лишь после Реставрации, когда на трон сел её сын Карл II.
Слева: портрет королевы Генриетты Марии, выполненный Антонисом ван Дейком в 1630-х годах и доработанный в XVIII веке. Частная коллекция
Образ королевы работы Ван Дейка был куплен во второй половине XVIII века 2-м графом Уориком (1746 — 1816), страстным коллекционером портретов. Этот аристократ георгианской эпохи в конечном итоге обанкротился, потратив порядка 100 тыс. фунтов стерлингов на приведение в порядок своего старинного замка внутри и снаружи. Судя по всему, коллекционер не удовлетворился тем, что королева была написана лишь в три четверти, и решил сделать портрет
полноразмерным. Для этого он, якобы, обратился ни к кому иному, как к первому президенту Королевской академии живописи сэру Джошуа Рейнольдсу. Тот добавил фрагменты с ярко-зелёным занавесом, классической колонной и скатертью глубокого красного цвета.
Карл І и Генриетта Мария с двумя старшими детьми, принцем Карлом и принцессой Марией
1632, 303.8×256.5 см
В итоге картина заняла место на стене Кедровой гостиной. А граф написал в 1775 году письмо портретисту Джорджу Ромни с просьбой создать произведение, достойное висеть напротив его драгоценного приобретения. Художник, которому аристократ оплатил поездку за границу, сделал в тот период несколько картин для своего покровителя. Среди них был портрет графини, который, возможно, предназначался в пару к яркому портрету королевы, написанному сотней лет ранее.
Поступок нового владельца полотна, который вырезал фрагмент Ван Дейка и удалили всё, что было дописано в XVIII веке, вызвал противоречивую реакцию.
«С тех пор, как картина была вынесена из безопасных стен каменного замка, все свидетельства её исторической связи с Уориком исчезли […] Желание выявить оригинальное намерение Ван Дейка понятно, но эти последующие дополнения (возможно, сделанные Рейнольдсом) были неотъемлемой частью истории полотна и его связи с Уорикским замком. В конце концов, картина была полноформатной дольше, чем оригинальной», — пишет в своём блоге британский искусствовед Адам Бусякевич.
«С тех пор, как картина была вынесена из безопасных стен каменного замка, все свидетельства её исторической связи с Уориком исчезли […] Желание выявить оригинальное намерение Ван Дейка понятно, но эти последующие дополнения (возможно, сделанные Рейнольдсом) были неотъемлемой частью истории полотна и его связи с Уорикским замком. В конце концов, картина была полноформатной дольше, чем оригинальной», — пишет в своём блоге британский искусствовед Адам Бусякевич.
«Портрет королевы Генриетты Марии» Антониса Ван Дейка после удаления дополнений, сделанных в XVIII веке. Фото: adamfineart.wordpress.com
Но его коллега Бендор Гросвенор считает иначе: «Может показаться шокирующим, но на самом деле я думаю, что это было правильно. Эти дополнения не особо соответствовали [оригиналу], а слегка неправильные пропорции придавали ощущение, что королева стоит на ходулях. Стоит учесть, что если бы Ван Дейк первоначально задумал картину как полноразмерную, он скорректировал бы ракурс в расчёте на то, как королева будет смотреться с другой высоты и перспективы». Кроме того, эксперт сомневается, что изменения были сделаны Рейнольдсом.
Впрочем, это не первый случай, когда Джошуа Рейнольдса подозревают в редактировании произведений предшественников. В 2015 году учёные выяснили, что значительная часть полотна Рембрандта «Сусанна и старцы» (1647) была перекрашена в XVIII веке. Некоторые фрагменты были просто смыты растворителем и прописаны заново в более модных тогда светлых тонах. Изменения относятся к тому времени, когда картиной владел президент Королевской академии живописи.
Впрочем, это не первый случай, когда Джошуа Рейнольдса подозревают в редактировании произведений предшественников. В 2015 году учёные выяснили, что значительная часть полотна Рембрандта «Сусанна и старцы» (1647) была перекрашена в XVIII веке. Некоторые фрагменты были просто смыты растворителем и прописаны заново в более модных тогда светлых тонах. Изменения относятся к тому времени, когда картиной владел президент Королевской академии живописи.
Полотно Рембранда «Сусанна и старцы» (1647) из Берлинской картинной галереи. Зелёным цветом выделены «отредактированные» участки полотна
В завершение добавим, что компания Merlin Entertainment, чей доход в 2017 году превысил 1,5 миллиарда фунтов стерлингов, повесила в Кедровой гостиной Уорикского замка высококачественную репродукцию «Портрета Генриетты Марии» в полный рост, покрытую лаком. Эту олеографию Бусякевич назвал «явным и простым обманом».
«Если на то пошло, неужели Merlin Entertainment считает, что привлечёт больше посетителей в Уорикский замок, сделанный из пластика или лего? Не потому ли популярны исторические здания, что они вытаскивают нас из обычной тяжёлой современной жизни и обливают красотой, созданной человеческими руками много веков назад?», — возмущается искусствовед.
«Если на то пошло, неужели Merlin Entertainment считает, что привлечёт больше посетителей в Уорикский замок, сделанный из пластика или лего? Не потому ли популярны исторические здания, что они вытаскивают нас из обычной тяжёлой современной жизни и обливают красотой, созданной человеческими руками много веков назад?», — возмущается искусствовед.
Кедровая гостиная в Уорикском замке. Фото: Виктор Науменко / Pictures of England
Артхив: читайте нас в Телеграме и смотрите в Инстаграме
По материалам блогов Адама Бусякевича и Бендора Гросвенора, а также ряда других источников
