Центром выставки в Бельведере стали восемь алтарных панелей. Эти сцены из «Жития Богородицы» и «Страстей Христовых» были написаны в 1490 — 1491 годах, предположительно, для церкви Святого Петра в Зальцбурге. Они являются отправной точкой в вопросах атрибуции многих работ, связанных с кругом Фрюауфа.
Ещё один шедевр мастера из коллекции Бельведера — портрет человека, которого в результате недавних архивных исследований идентифицировали как Йобста Зейфрида, художника из Пассау.
Слева: Рюланд Фрюауф Старший, «Портрет художника Йобста Зейфрида» (1490). Верхний Бельведер, Вена
Помимо картин Фрюауфа Старшего в экспозиции представлен ряд произведений художников его круга. К ним относятся несколько примеров творчества Мастера из Гросгмайна, поражающие своей изысканной техникой.
Благодаря щедрой ссуде монастыря Клостернойбург, посетители могут увидеть все работы Рюланда Фрюауфа Младшего, в том числе — знаменитую «Легенду о святом Леопольде». Бельведер впервые в истории противопоставляет картины отца и сына Фрюауфов, подчёркивая, что их можно не только сравнивать в деталях, но и искать ответы на вопросы относительно окружения живописцев.
Слева: Мастер из Гросгмайна, «Святой Августин» (1498). Бельведер, Вена
Реставраторы Бельведера в течение нескольких последних лет кропотливо восстанавливали Зальцбургские алтарные панели, причём частично — на виду у публики.
Одной из трудностей для экспертов стало то, что доски, первоначально расписанные с обеих сторон, были разделены в 1920-х — 1930-х годах. Тогда это было обычной практикой, что позволяло одновременно выставлять обе части. Однако в результате картины стали крайне хрупкими. Поэтому основной целью проекта стала стабилизация изображений и защита красочного слоя.
Слева: Рюланд Фрюауф Старший, «Поклонение волхвов» (1491). Верхний Бельведер, Вена
