войти
Войдите на сайт
Залогиньтесь, чтобы использовать максимум функций Артхива
Завязанные, разорванные, разбросанные: скульптура после абстрактного экспрессионизма
Выставка 3 октября 2020 − 19 сентября 2021
Музей Соломона Гуггенхайма приглашает посетить выставку «Завязанные, разорванные, разбросанные: скульптура после абстрактного экспрессионизма».
Экспозиция представляет скульптурные работы из коллекции Гуггенхайма 1960-х и 1970-х годов, выполненные шестью художниками, которые помогли переопределить наследие послевоенного искусства в Соединенных Штатах. Работы на этой выставке, созданные Линдой Бенглис, Марен Хассинджер, Робертом Моррисом, Сенгой Ненгуди, Ричардом Серрой и Тони Смитом, отвечают и критикуют инновации художников-абстрактных экспрессионистов, подчеркивая процесс создания и материалы.
В середине XX века художники абстрактного экспрессионизма, такие как Джексон Поллок, разработали фирменные подходы к маркировке, которые многие критики понимали как регистрацию экзистенциальной борьбы и индивидуальной субъективности. Роберт Моррис использовал промышленные материалы, которые несут индексы физических действий, а Тони Смит стремился воплотить духовные амбиции через органическую и существенную геометрию в своих человеческих формах. «Узлы» Линды Бенглис представляют собой окрашенные поверхности, которые она скручивает и вставляет в скульптурные объекты, пытаясь «оторваться от стены вместе с холстом».
Подготовлено по материалам сайта Музея Соломона Гуггенхайма.
Экспозиция представляет скульптурные работы из коллекции Гуггенхайма 1960-х и 1970-х годов, выполненные шестью художниками, которые помогли переопределить наследие послевоенного искусства в Соединенных Штатах. Работы на этой выставке, созданные Линдой Бенглис, Марен Хассинджер, Робертом Моррисом, Сенгой Ненгуди, Ричардом Серрой и Тони Смитом, отвечают и критикуют инновации художников-абстрактных экспрессионистов, подчеркивая процесс создания и материалы.
В середине XX века художники абстрактного экспрессионизма, такие как Джексон Поллок, разработали фирменные подходы к маркировке, которые многие критики понимали как регистрацию экзистенциальной борьбы и индивидуальной субъективности. Роберт Моррис использовал промышленные материалы, которые несут индексы физических действий, а Тони Смит стремился воплотить духовные амбиции через органическую и существенную геометрию в своих человеческих формах. «Узлы» Линды Бенглис представляют собой окрашенные поверхности, которые она скручивает и вставляет в скульптурные объекты, пытаясь «оторваться от стены вместе с холстом».
Подготовлено по материалам сайта Музея Соломона Гуггенхайма.
