войти
Войдите на сайт
Залогиньтесь, чтобы использовать максимум функций Артхива
Галерея Blum & Poe представляет выставку картин и рисунков Роберта Колескотта.
В первой галерее мы сталкиваемся с многочисленными изображениями черных ворон - для Колескотта птица выступает в качестве замены как для самого себя, так и для представления темного аспекта американской истории. Тревожное использование темного лица, популярность шоу менестрелей и голливудская золотая эпоха, иллюстрирующие афроамериканский опыт, высмеиваются в этой группе работ.
Во второй галерее мы встречаемся с «подглядывающим Томом», часто с темнокожими мужчинами в качестве преступников, входящими в окно белых женщин, жертв. С невероятной детализацией - блеском графитовых атласных листов, абажуром, отбрасывающим треугольные световые поля, разделяющие плоскость изображения, - Колескотт сосредотачивается на проблемной территории американских расовых отношений и ложных повествованиях, вызывающих страх и насилие во имя возмездия.
В третьей галерее работы исследуют образ женоненавистничества и явной женской объективации. Портреты женщин из разных слоев общества - секс-работницы, королевы красоты, спортсмены - с раскадровками частных сцен сексуального обмена, которые иногда преследуют на заднем плане. Кадры демонстрируют интимную динамику силы между мужчинами и женщинами, с различными нежелательными или насильственными достижениями, и в одном случае обозначены банальным языком.
В четвертой галерее Колескотт фиксирует колониальный миф о «темном континенте» Африки, уделяя особое внимание вымышленному персонажу Тарзану как общепризнанной точке входа в эту проблемную территорию, созданной голливудской киноиндустрией. Колескотт извлекает из этой легенды карикатуры и дегуманизирующие расистские тропы, чтобы исследовать неправильное использование эволюционной теории в качестве оправдания расистских выводов.
В первой галерее мы сталкиваемся с многочисленными изображениями черных ворон - для Колескотта птица выступает в качестве замены как для самого себя, так и для представления темного аспекта американской истории. Тревожное использование темного лица, популярность шоу менестрелей и голливудская золотая эпоха, иллюстрирующие афроамериканский опыт, высмеиваются в этой группе работ.
Во второй галерее мы встречаемся с «подглядывающим Томом», часто с темнокожими мужчинами в качестве преступников, входящими в окно белых женщин, жертв. С невероятной детализацией - блеском графитовых атласных листов, абажуром, отбрасывающим треугольные световые поля, разделяющие плоскость изображения, - Колескотт сосредотачивается на проблемной территории американских расовых отношений и ложных повествованиях, вызывающих страх и насилие во имя возмездия.
В третьей галерее работы исследуют образ женоненавистничества и явной женской объективации. Портреты женщин из разных слоев общества - секс-работницы, королевы красоты, спортсмены - с раскадровками частных сцен сексуального обмена, которые иногда преследуют на заднем плане. Кадры демонстрируют интимную динамику силы между мужчинами и женщинами, с различными нежелательными или насильственными достижениями, и в одном случае обозначены банальным языком.
В четвертой галерее Колескотт фиксирует колониальный миф о «темном континенте» Африки, уделяя особое внимание вымышленному персонажу Тарзану как общепризнанной точке входа в эту проблемную территорию, созданной голливудской киноиндустрией. Колескотт извлекает из этой легенды карикатуры и дегуманизирующие расистские тропы, чтобы исследовать неправильное использование эволюционной теории в качестве оправдания расистских выводов.
