Австрийский почтовый сберегательный банк (фасад)

«Прекрасным может быть только то, что практично», – написал Отто Вагнер в свой книге «Современная архитектура» в 1896 году. Он был убеждён, что цель красоты – дать художественное выражение функции, а, значит, лишнее украшательство не только нецелесообразно и неэффективно, но и явно не соответствует духу модерна. Разъясняя свою теорию, Вагнер провёл аналогию между строительным дизайном и модой. По его словам, образцом для архитектуры служит повседневная одежда современного бизнесмена или спортсмена, поскольку она стильна, элегантна, удобна, хорошо продумана и практична. Он полагал, что быстрорастущему обществу в Австрии в условиях индустриализации конца XIX – начала XX веков категорически не подходят «костюмы» минувших поколений. «Это просто художественный абсурд, чтобы человек проводил свою жизнь в интерьерах, выполненных в стилях прошлых веков», – заявил Вагнер.

Почтовый сберегательный банк, построенный в два этапа (1904-1906 и 1910-1912 годы), стал воплощением архитектурных принципов Отто Вагнера и его самым значимым творением.

Полированный мрамор, бук, которому придан вид эбенового дерева, никелевая и алюминиевая отделка, широкие гнутые и скошенные стеклянные панели повсюду. Это не то, что буквально ассоциируется с «функциональным дизайном», но именно материальность тонко обработанного камня, бетона, стекла, дерева и металла сделала здание банка решительно «функциональным».

Подход Вагнера к дизайну был тесно связан с Сецессионом – прогрессивной группой австрийских художников, архитекторов и дизайнеров, которые стремились к художественному омоложению, сочетая качество, новые материалы и технологии с выразительными формами. Архитекторов-сецессионистов привлекала идея Gesamtkunstwerk или «тотального произведения искусства», в котором все эстетические элементы служат общему эффекту.

Почтовый сберегательный банк вполне может считаться таким Gesamtkunstwerk – он идеально иллюстрирует комплексный подход Вагнера к проектированию. Семиэтажное строение занимает целый городской квартал. Это одно из многих монументальных гражданских зданий, возведённых в Вене с 1880-гопо 1910 годы, – в период, когда исторический город преобразовывался в современный мегаполис.

На плане банк имеет почти трапециевидную форму. Прямоугольный главный зал в центре симметрично окаймлён треугольными крыльями. Каждое из них отделено внутренним двором, в котором находятся десятки банковских кабинетов. Линейность и систематичность плана отражены и в фасаде – строгая, но искусная интерпретация здания как машины. Здесь тонкие участки белого мрамора акцентированы алюминиевыми болтами, которые точно расположены так, чтобы создать механизированную эстетику по всей поверхности дома. Функциональная потребность в болтах не только не скрыта, но и подчёркнута как основной элемент фасада.

Но наиболее искусно функционалистский подход Вагнера к общему дизайну зданий утверждает именно интерьер банка, в частности, освещаемый сверху главный банковский зал и прилегающие офисные помещения. Обрамлённый колоннами со стальными заклёпками, центральный зал принимает форму стеклянного атриума, а все поверхности – стены, стойки, двери, окна– выполнены с тщательностью и мастерством.

Разрабатывая внутреннее пространство, Вагнер стремился максимально повысить эффективность и минимизировать количество ежедневных уборок и будущих ремонтов. Внутреннюю коммуникацию облегчают широкие коридоры, лифты, телефонные линии и система пневматических трубок. В кабинетах установлены регулируемые перегородки, которые позволяли сотрудникам банка перестраивать своё рабочее пространство в соответствии с пожеланиями или потребностями.

Материалы выбирались с учётом долговечности, экономичности и функциональности. Для создания изолированных, легко очищаемых и долговечных напольных поверхностей на асфальт был уложен стеклоблок, керамогранит и линолеум. В местах с интенсивным движением мраморные стеновые панели препятствуют износу и не требуют перекраски, а алюминиевые воздуходувки с горячим воздухом не только гладки и гигиеничны, но и занимают минимальное пространство.

Вагнер также разработал полный каталог банковской мебели стандартного дизайна. Для каждого предмета предусмотрена максимальная экономичность и функциональная гибкость в зависимости от его местоположения и использования. Светильники были изготовлены из алюминия, фарфора и никеля, а древесина, используемая в столах, шкафах, прилавках и стульях, была буком, искусно обработанным под эбен. Исключение составлял кабинет главы учреждения, где в мебели использовались латунь, велюр и красное дерево.

Таким образом Почтовый сберегательный банк – начиная с плана и заканчивая светильниками – воплощает представление Отто Вагнера об идеальной «функциональной» архитектуре и одновременно является образцом стиля Сецессиона. Строгие линии, простота конструкции и минимальное использование материалов иллюстрируют постулат мастера о том, что форма следует за функцией. «Всё современное творчество должно соответствовать новым материалам и новым требованиям нашего времени, если стремится гармонизировать современного человека», – писал он.

Автор: Влад Маслов