• Facebook
  • Vkontakte
  • Twitter
  • Ok
Войти   Зарегистрироваться
Гюнтер-Фридрих Германович Рейндорф
Россия 1889−1974
Подписаться0             
Подписаться0             
Биография и информация
 

График, нар. худ. СССР (1969), чл.-корр. АХ СССР (1958). Учился в Центр. уч-ще техн. рисования в Петербурге (1905−13). В 1920−41 преподавал в Таллинском худ.-пром. уч-ще, в 1950−58 — в Таллинском худ. ин-те, с 1951 профессор. Пейзажные станковые рисунки («Знойные дни августа», 1955; «Надвигается гроза», 1959), кн. илл. (к сказкам А. С. Пушкина, 1946−47) и др. работы.

Родился в Петербурге. Получил художественное образование в Училище Штиглица, педагогическую практику которого отличала прикладная направленность. Здесь формируются творческие установки художника, определяется интерес к пейзажу, который в его творчестве впоследствии занял центральное место. В качестве стипендиата Училища в 1913—1914 годах Рейндорф совершенствуется в Париже и Испании, работа в «Экспедиции заготовления государственных бумаг» в Петрограде и в Москве в Гознаке оттачивает техническое мастерство графика.

С 1920 года Рейндорф — в Эстонии. Он преподает в Таллинском художественно-промышленном училище, работает консультантом Государственной типографии, увлекается техническим экспериментированием, принимает участие в оформлении празднеств, но пейзажная графика в его творчестве остается доминирующей. В эти годы Рейндорфом выполнены большие серии, посвященные острову Пакри (1921), южной Эстонии (1922), старому Таллину (1923−1924), северному побережью и южной Эстонии (1925), островам Суурсари и Тютарсаар (1926). С жанром пейзажа связаны интересы художника и в 30-е годы — он много работает на побережье Эстонии и в окрестностях Таллина.

Эмоциональный диапазон работ этого времени достаточно широк, но мастера больше привлекают сюжеты трагического плана. Ощущение драматизма бытия проявляется в излюбленных мотивах художника — узловатых соснах, выстоявших или поверженных, рыбообразных корпусах лодок, готовых противостоять натиску моря, диковинных пнях. В пластической форме открывается зрителю смысл материального мира, утверждается торжество жизненной энергии вечно обновляющейся природы.

Годы фашистской оккупации Рейндорф проводит в рыбацкой деревушке Хаапсе, посвятив себя станковой графике. Графическая экспрессия гравюр «Вечер на острове Вормси» (1943), «Вечерний пейзаж» (1944) порождает чувство тревоги и подавленности, передает душевное состояние мастера.

В послевоенное время в творчестве Рейндорфа рубежным этапом становится серия об Армении, выполненная в 1946 году. Создавая обобщенный образ природы Армении, мастер ищет верные соотношения части и целого. Перспектива открывает лик древней земли. Складки земной коры узнаются в контрастах светлого и темного, в тщательно проработанных или едва намеченных деталях проступают кристаллические объемы храмов, обозначаются долины — такой предстает Армения в работах «Горы близ деревни Бжни», «Развалины часовни», «Долина реки Сап».

Опыт поездки в Закавказье осмыслен в графической серии 1947 года. В листах этого цикла, «сочиненных» по натурным эскизам, ощутимо тяготение к обобщению и символике. Отдельные мотивы слагаются в «мифологические» пейзажи побережья, являя символические образы природы Севера. Пафосом природной мощи и силы проникнут рисунок «На побережье». Декоративная красота, богатство композиционных приемов — низкий горизонт, приближенная точка зрения — усиливают эмоциональную насыщенность серии.

На рубеже 40−50-х годов художник много сил отдает книжной иллюстрации («Мертвые души» Н. Гоголя, «Следы на песке» И. Семпера, «Рассказы о Даугаве» Ю. Ванага), которой начал заниматься в 1941 году. Наиболее значительны иллюстрации к «Сказкам» А. Пушкина (1949) и «Старинным эстонским народным сказаниям» Фр. Крейцвальда (1945−1951). Озорство и лукавство «Сказок» не вполне отвечали наглядной манере мастера, несравненно оригинальнее его рисунки к «Сказаниям» Крейцвальда. Пространства, населенные фантастическими существами, гротеск пропорций и разномасштабных сочетаний и в то же время максимальная достоверность формы поражают сказочной атмосферой.

В 1950—1958 годах Рейндорф преподает в Государственном художественном институте Эстонской ССР. Зрелость стиля художника с особой силой раскрывается в работах второй половины 50−60-х годов. По мотивам Рыуге (южная Эстония, 1955−1956) и острова Сааремаа (1958−1959) им выполнены серии, составляющие пейзажную поэму Эстонии. Хранимые в памяти впечатления синтезируются художником в обобщенные картины родной земли — «Стелется ночь», «Жаркие дни августа», «Вечер над озером», — конкретные и символические одновременно. Рейндорф стремится к полной досказанности, однако повествовательность изображения и завершенность каждого элемента не разрушают цельность композиции. Осязательность форм достигается изощренным владением карандашной техникой. Светлое, безмятежное чувство, окрашивающее панорамы «Вечер над озером» и «Жаркие дни августа», сменяется романтической патетикой «Финляндии Сибелиуса» (1962) — название, как нельзя точно характеризующее замысел автора. Эпическая панорама изобразительно воплощает взволнованный строй музыки. Динамика освещения — акценты темных и светлых плоскостей, намечающие пространственные планы, — является камертоном настроения, организует композицию.

В 1956, 1969, 1970, 1974 годах с успехом проходят выставки Рейндорфа в Таллине, Тарту и Москве. В 1969 году он удостоен высокого звания народного художника СССР.

Мудростью жизни проникнута одна из последних работ мастера «Морские просторы. Воспоминание об острове Муху» (1974). С высокого берега, нисходящего кристаллическими уступами, открывается вид на границу суши и моря. Узкая полоска неба смыкается с зеркалом вод, в которых четко отражаются белые клубящиеся облака; маленький хутор прилепился к серпу косы, лодки вытянуты на берег. Время остановило свое течение, запечатлев рукою художника образ Бытия. (А.Самоилов)

Литература:

Бернштейн Б. М. Гюнтер Рейндорф М., 1981

Читать дальше