С 15 апреля в Ивановском зале Российской государственной библиотеки работает выставка «Библия Гутенберга: начало нового времени». Библия Иоганна Гутенберга — уникальнейший экспонат, с которого в 1450-х годах начинается история европейского книгопечатания. Об удивительной эпохе первопечатников, когда врачи писали труды по хиромантии, а виноделие помогало печатать книги — в репортаже Артхива.
Сумрак Ивановского зала делает его похожим то ли на далекий зал библиотеки, то ли на тайное музейное хранилище. И то и другое определение отчасти верно — редчайшие экземпляры, представленные на выставке, соединяют в себе красоту подлинного искусства и величие науки, давшей человечеству возможность сохранять, распространять и приумножать знания о мире и о себе.
«На выставке мы попытались показать переход от рукописной книги к книгопечатной, — рассказывает Джамиля Рамазанова, один из кураторов выставки, заведующая научно-исследовательским отделом редких книг Музея книги РГБ, — начиная с первой книги, Библии Иоганна Гутенберга, на двух этажах представлены инкунабулы, изданные за вторую половину XV века. Есть и отдельные издания, палеотипы, относящиеся к первой половине XVI века. Эти предметы безусловно уникальны — они иллюстрируют такие сюжеты, как книгопечатание и Реформация, развитие гравюры и шрифтов. На выставке мы постарались провести линию от книги рукописной к книгопечатной, до того момента, как, по сути, формируется та книга, которая нам привычна».
Библия, фрагмент. Иоганн Гутенберг, 1454−1455 гг., Майнц
Библия Гутенберга стала результатом многолетних трудов и экспериментов мастера, квинтэссенцией его трудов. Великий европейский первопечатник родился в Майнце, в Германии, около 1400 года. Выходец из богатой и знатной семьи, он посещал латинскую школу, а повзрослев, начал заниматься драгоценными камнями и изготовлением зеркал в Марбурге. О начале работы над главным делом его жизни известно не так много — однако мы знаем, что в 1439 году Гутенберг стал участником судебного процесса, в материалах которого упоминались пресс и свинец, необходимые для книгопечатания. Первыми печатными книгами, выпущенными Гутенбергом, стали индульгенция, календарь и латинская грамматика Элия Доната.
Безусловный интерес на выставке вызывают Донат (так называли издания латинской грамматики), который предшествовал Гутенбергу, и листовые издания, среди которых есть редчайшая индульгенция. Отдельные листы рукописного текста легко теряются, а индульгенция, созданная в XV веке, дошла до наших дней.
«Басни» Эзопа. Якоб Вольф, ок. 1489 г. Базель
Главная книга жизни Иоганна Гутенберга увидела свет в Майнце не позднее 1455 года. Выдающийся памятник типографского искусства, 42-строчная Библия, стала первой крупноформатной книгой и первым изданием Библии на латыни. Она богато украшена орнаментами из аканта и цветов, многочисленными инициалами ручной работы. В книге также есть 282 миниатюры, созданные с использованием твореного золота. Библия, представленная на выставке — один из 4 полных экземпляров на пергаменте, сохранившихся на сегодняшний день.
«Когда возникает интерес к первой важной книге, показывать только Библию Гутенберга не совсем правильно, разумно показывать её в контексте — и культуры, и того влияния, которое оказал Иоганн Гутенберг на свое время и все последующее. Рубеж XV—XVI веков — это время информационного всплеска, которое специалисты также называют эпохой информационной революции. Каким бы талантливым и быстрым ни был писец, в результате его работы появляется только одна книга. А с появлением книгопечатания за месяц можно было сделать уже сотни тиражей, сотни книг» — рассказывает Джамиля Рамазанова.
Рукописный Бревиарий, 1452 г. Нюрнберг
В эпоху Возрождения книгопечатание было крайне востребовано из-за возросшего интереса к античным текстам. Знаменитый венецианец Альд Мануций печатал и копировал тексты греческих авторов — Аристотеля, Аристофана и Фукидида. Книгопечатный дом Мануция просуществовал более 100 лет, там работали его внуки, продолжавшие печатать Архимеда. Эпоха Возрождения — это еще и период географических открытий, и книгопечатание смогло удовлетворить потребность в распространении доступной информации о далеких странах. Так мы знаем, что «Записки о Московии» Сигизмунда Герберштейна многократно переиздавались, переводились на разные языки и имели большой успех по всей Европе. Изобретения Гутенберга дали толчок не только для развития книгопечатания, но и для распространения знаний.
Необходимо заметить, что Иоганн Гутенберг работал сразу в нескольких направлениях. Основа его изобретений — литера, наборный знак, изначально имитировавший рукописные буквы. Из литер состояла доска, которая отпечатывала текст, а затем набор рассыпался и составлялся новый, для следующей страницы.
Не менее важным стал и символ новой эпохи — печатный станок, который Гутенберг смог усовершенствовать, использовав принцип действия уже существующих винодельческих прессов.
Любопытно, что пресс Гутенберга был столь совершенным, что практически без изменений просуществовал до XIX века. Также Гутенбергу удалось создать металлический сплав для изготовления литер и особую краску для двусторонней печати.
Не менее важным стал и символ новой эпохи — печатный станок, который Гутенберг смог усовершенствовать, использовав принцип действия уже существующих винодельческих прессов.
Любопытно, что пресс Гутенберга был столь совершенным, что практически без изменений просуществовал до XIX века. Также Гутенбергу удалось создать металлический сплав для изготовления литер и особую краску для двусторонней печати.
Рекомендуемые работы
На выставке представлены и крайне редкие ксилографические книги, которые также известны как блокбухи. Это цельногравированные книги, напечатанные не наборным шрифтом Гутенберга, а вырезанные на доске. До изобретения литер резчику приходилось создавать тончайшую вязь символов на деревянных досках, чья волокнистая структура с трудом поддавалась ножу и серьезно влияла на получавшийся результат. Сегодня в этих несколько угловатых обобщенных текстах и рисунках видится определенная красота и лаконичность, ставшие результатом труда многих художников и резчиков.
Отдельный раздел выставки посвящен рассказу о шрифтах. Многие из них были созданы в типографии уже упомянутого Альда Мануция в Венеции. Для него работали и каллиграфы, и филологи, и словолитчики (мастера, отливавшие шрифты).
Именно для Мануция специально были отлиты греческий и латинский шрифты, «антиква», и даже знаменитый курсив, который вводит именно он. Привычный нам «италик» был создан в 1501 году именно в его типографии.
Все это разнообразие можно увидеть как в реальных книгах, так и в инфографике, деликатно размещенной на стенах. На выставке представлены целых два вида греческих шрифтов — один из них был создан для Мануция каллиграфом Франческо Гриффо в конце XV века, а второй, более вертикальный, создали тогда же в другой венецианской типографии два критских грека, Николай Властос и Захарий Каллиергис. Каллиергис был прекрасным писцом и каллиграфом, и этот шрифт основывался на его почерке. Интересно, что глаголический шрифт также был создан в Венеции в эти же времена.
Именно для Мануция специально были отлиты греческий и латинский шрифты, «антиква», и даже знаменитый курсив, который вводит именно он. Привычный нам «италик» был создан в 1501 году именно в его типографии.
Все это разнообразие можно увидеть как в реальных книгах, так и в инфографике, деликатно размещенной на стенах. На выставке представлены целых два вида греческих шрифтов — один из них был создан для Мануция каллиграфом Франческо Гриффо в конце XV века, а второй, более вертикальный, создали тогда же в другой венецианской типографии два критских грека, Николай Властос и Захарий Каллиергис. Каллиергис был прекрасным писцом и каллиграфом, и этот шрифт основывался на его почерке. Интересно, что глаголический шрифт также был создан в Венеции в эти же времена.
«Искусство хиромантии», Иоганн Готлиб. Гравировано Йоргом Шапффом, ок. 1475 г. Аугсбург
Рядом с религиозными текстами соседствуют и любопытные свидетельства средневековых познаний о человеке. Ксилографическое издание «Искусство хиромантии», напечатанное около 1475 года, было написано Иоганном Хартлибом, медиком и переводчиком. Этот редкий пример светской книги рассказывает о том, что линия креста на правой ладони «знаменует усердие в вере», а определенные линии на среднем пальце свидетельствуют о «великой скаредности».
Трактат «Ars Moriendi» («Искусство умирать», лат.) является пособием для священников, причащающих умирающих, а впоследствии и материалом для проповедей. 11 иллюстраций книги представляют собой устрашающие изображения того, как силы ада пытаются поколебать добродетели человека перед его смертью.
Мартин Лютер, Филипп Меланхтон, Лукас Кранах Старший. «Деяния Христа и Антихриста», 1521 г. Виттенберг
Прекрасным примером умонастроений времен Реформации служит книга «Деяния Христа и Антихриста» Мартина Лютера, Филиппа Меланхтона и Лукаса Кранаха Старшего. Изданная в 1521 году, она представляет собой 26 попарно объединенных гравюр, снабженных текстом. На каждом развороте слева изображена сцена из жизни Христа, а справа — из жизни Папы Римского. Несмотря на статус наместника Христа, Папа предстает падшим грешником, слугой антихриста. Остроумной рифмой к «Изгнанию торгующих из храма» становится сцена продажи индульгенций Папой, погрязшим в роскоши и богатстве. Образность и выразительность, доступность даже самому неграмотному человеку делают эту во многом пропагандистскую книгу удивительным образцом неизменности человеческой природы.
Альбрехт Дюрер. Лист серии «Апокалипсис», фрагмент. Нюрнберг, 1496−1498 гг.
Замечательным акцентом экспозиции стали листы «Апокалипсиса» Альбрехта Дюрера. Одна из главнейших тем средневекового искусства, описанная в Откровениях Иоанна Богослова, сначала появляется в миниатюрах рукописных книг, а затем на страницах блокбухов. К 1498 году молодой Дюрер успел создать 17 гравюр на металле, рассчитанных на образованных и утонченных знатоков. Затем техника ксилографии позволила растиражировать работы Дюрера, что принесло ему немалый успех.
Хотя в названии выставки фигурирует только одна великая книга, экспозиция представляет не только этот раритет и раскрывает внушительную панораму эпохи. История, наука, знания и церковь, щрифт и дизайн — и это далеко не полный список ее тем и аспектов. Изящно организованная, выставка «Библия Гутенберга: начало нового времени» перемежает представление уникальных первопечатных книг с любопытной инфографикой и иллюстрациями, дополняющими основную мысль выставки: знания — это сокровища вне времени.
