Покрытая цветными лаками, которые маскировали следы неудачных реставраций, и затонированная практически до монохромности — такой до 2016 года представала перед зрителями панель «Триумф Смерти» Питера Брейгеля Старшего. Два года команда реставраторов Музея Прадо в Мадриде кропотливо восстанавливала шедевр, который в прошлом был искалечен в буквальном смысле слова. Экспертам помогли не только ультрасовременные технологии, но и копии работы, выполненные сыновьями живописца.
«Триумф Смерти» — нравственная картина на одну из часто повторяющихся тем в средневековой литературе, danse macabre или «пляска смерти». До 2011 года эта панель была единственной работой фламандского мастера в Испании, пока Музей Прадо не купил ей в пару «Праздник вина в День святого Мартина».
Триумф смерти
1563, 117×162 см
Торжество Смерти над мирской сущностью и гибель живого символизируется огромной армией скелетов, штурмующей Землю на фоне бесплодного пейзажа и ужасающих сцен разрушения. На переднем плане изображена Смерть верхом на красно-коричневом коне, которая во главе своего войска уничтожает мир. Живых — богатых и бедных, молодых и старых, крестьян и священников — заталкивают в огромный гроб, и ничто не в силах спасти этих людей. Кое-кто пытается сопротивляться своей участи, но большинство смирились с уготованной им судьбой. Лишь двое влюблённых в правом нижнем углу ещё не замечают грядущих страданий, однако и этой паре придётся их испытать.
Фрагмент картины «Триумф Смерти» Питера Брейгеля Старшего с юмористическими сценами и парой влюблённых (в правом нижнем углу)
Брейгель выбрал доминирующую красновато-коричневую палитру, которая придаёт композиции дополнительный инфернальный характер. Изобилие отдельных сцен и морализаторский смысл указывают на то, что автор вдохновлялся произведениями Иеронима Босха, но с собственным — почти юмористическим — подходом.
Документы свидетельствуют, что «Триумф Смерти» принадлежал испанской королеве Изабелле Фарнезе и в 1745 году находился в летней королевской резиденции Ла-Гранха.
В мае 2018 года реставраторы Музея Прадо завершили масштабное восстановление работы Брейгеля, которое стало одной из самых сложных процедур для экспертов учреждения. Панель требовала полной очистки, которая осложнялась тем, что художник наносил краски очень тонким слоем, а более поздняя ретушь легла поверх оригинала настоящей коркой.
Неизвестно, кто и когда решил уменьшить толщину четырёх горизонтальных дубовых панелей, на которых написан «Триумф Смерти». Тогда же они были разделены, собраны вновь и усилены рамой, которая ограничивала естественное движение досок. Их внутренние края отшлифовали, из-за чего пострадал красочный слой. Затем доски соединили неровно и, чтобы скрыть это, швы поверх оригинала замазали гипсом и перекрасили. Во время разборки панелей верхнюю повредили, в результате чего по ней из конца в конец побежали многочисленные трещины.
В 2016 — 2018 годах красочный слой был очищен от следов прежних реставраций и перекрашиваний, восстановлен до мельчайших деталей. Они были замаскированы цветными лаками для однородного эффекта, что сделало картину практически монохромной. Заодно была удалена тонированная вуаль, добавленная во время ранних реставраций, которая скрыла нюансы первоначальной картины.
Правильно воссоздать небольшие утраченные элементы удалось с помощью инфракрасной рефлектографии и изучения копий, сделанных сыновьями Брейгеля. Теперь зрители могут оценить оригинальные цвета — прозрачные на заднем фоне и необычайно яркие на переднем плане — свежие синие и красные оттенки, сложность композиции и глубину ландшафта.
Правильно воссоздать небольшие утраченные элементы удалось с помощью инфракрасной рефлектографии и изучения копий, сделанных сыновьями Брейгеля. Теперь зрители могут оценить оригинальные цвета — прозрачные на заднем фоне и необычайно яркие на переднем плане — свежие синие и красные оттенки, сложность композиции и глубину ландшафта.
Мелкие детали и глубина фона шедевра фламандского мастера были скрыты под слоями грубых поздних перекрашиваний и цветных лаков
Специалисты Музея Прадо также удалили раму, ограничивающую свободное движение древесины, выровняли поверхность картины и отреставрировали трещины. Затем они определили точную кривизну, которую панели приняли после того, как была убрана опора, и добавили другую, из бука, с учётом гигроскопичности досок.
Слева: фрагмент левой части панели Питера Брейгеля Старшего «Триумф Смерти»
«Даже если вы думаете, что знаете эту картину наизусть, она постоянно раскрывает новые детали. С современной точки зрения это похоже на апокалипсическую сцену, но для Фландрии эпохи начала Контрреформации это была совершенно обычная тема», — отметила реставратор Мария Антония Лопес де Асиайн.
Первой выставкой, в которой принял участие восстановленный «Триумф Смерти», стала масштабная ретроспектива «Брейгель» в Музее истории искусств в Вене (2 октября 2018 — 19 января 2019). Она была посвящена 450-летию со дня смерти живописца.
Артхив: читайте нас в Телеграме и смотрите в Инстаграме
По материалам официального сайта Национального музея Прадо в Мадриде и ряда других источников
