Регистрация

Дали и Веласкес: диалог двух гениев представили в Фигейрасе

Мне нравится5       0  
«Что нового? Веласкес!»: в творчестве Сальвадора Дали всегда можно обнаружить скрытые или явные влияния, симпатии и фобии. Он нередко в той или иной форме цитировал разных авторов, которыми восхищался на протяжении всей карьеры. Одному из них художник уделял особое внимание — Диего Веласкесу.
«Что нового? Веласкес» — под таким названием в Театре-музее Дали в течение года проходила выставка, посвящённая диалогу двух значимых фигур в истории искусства. Экспозиция, которая завершается 3 мая, состоит из одиннадцати картин-трибьютов, написанных между 1960-м и 1982 годами. Заголовок был взят из статьи Сальвадора Дали «Эврика», написанной в 1976 году:
«После импрессионизма вся история современного искусства вращалась вокруг одной цели: реальности. И это может подвести нас к вопросу: что нового? Веласкес».
Хорошо известно, как Дали восхищался персонажами и работами Веласкеса. Его, вероятно, очаровывала практика написания сцен «на месте», что по сути превращало картины великого испанца в фотоснимки. Этот восторг начал проявляться с ранних лет. Будучи шестиклассником гимназии в Фигерасе в 1919 году, Дали опубликовал в школьном журнале Studium серию портретов под названием «Великие мастера живописи», среди которых был и Веласкес. Из его наследия будущий сюрреалист особо выделял «Менины» (репродукция этой картины даже висела у него в студии) и «Прях». Сальвадор Дали считал, что автор демонстрирует непревзойдённую технику, и одновременно сравнивал «распределение и размещение цвета» на них с работами импрессионистов.
Сальвадор Дали. Галарина



Явное влияние Веласкеса на творчество Дали видно в работах 1940-х годов, например, в великолепных «Исчезающих образах» (1938). Цитирование можно проследить и в таких полотнах, как «Галарина» или «Корзинка с хлебом».


Слева: Сальвадор Дали, «Галарина» (1945)

В том же десятилетии Дали написал трактат о живописи «Пятьдесят волшебных секретов мастерства» (1948). В нём приведён сравнительный анализ качеств, которыми должен обладать художник (техника, вдохновение, цвет, сюжет, гениальность, композиция, оригинальность, тайна и подлинность), а так же степень, в которой ими владели Леонардо, Месонье, Энгр, Веласкес, Бугро, сам Дали, Пикассо, Рафаэль, Мане, Ян Вермеер и Мондриан. В этой личной классификации Веласкес уступает лишь Вермееру, а Мондриан и Мане выступают антиподами художников, которыми восхищался Дали.
Сальвадор Дали. Фрейлины (Менины)

Позже, в 50-х — 60-х годах, Дали увлёкся ядерным мистицизмом и масштабными работами. С этих пор и до конца его жизни влияние Веласкеса на его творчество чувствуется особенно сильно. Примеры можно найти в картинах «Веласкес, пишущий портрет инфанты Маргариты в лучах и тени собственной славы» (1958), «Фрейлины (Менины)» и «Портрет Хуана де Пареха, ремонтирующего струны мандолины» (обе — 1960).


Слева: Сальвадор Дали, «Фрейлины (Менины)» (1960)

В 1965 году на свет появился «Апофеоз доллара», объединивший наиболее значимые образы иконографии Дали. В нижней правой части картины видна фигура самого художника, сидящего спиной, одетого как Веласкес и пишущего Галу, а фрагменты «Менин» появляется на полотне трижды.

Из 1970-х годов особо стоит отметить скульптуру «Бюст Веласкеса, превращающийся в трёх беседующих персонажей» (1974). На бронзовом лице Дали краской нарисовал монахиню, стоящую на коленях спиной к зрителю (нос) и двух кабальеро с гофрированными воротниками (глаза). Нижняя часть лица превращается в гостиную с креслами и полом — шахматной доской, а на лбу прописаны всё те же «Менины».

Слева: Сальвадор Дали, «Бюст Веласкеса, превращающийся в трёх беседующих персонажей» (1974). Фото: fiiboo.com

В своих последних творениях Дали пытался раскрыть секреты старых мастеров. В тот период он черпал вдохновение в работах Микеланджело и Веласкеса, стараясь интегрировать их в свои картины. Среди отсылок к испанскому классику можно перечислить «Жемчужину. По мотивам „Инфанты Маргариты“» (1981), «Веласкеса и фигуру» (1982), «Инфанту Маргариту, проявляющуюся на силуэтах некоторых кавалеров во внутреннем дворе Эскориала» (1982) и так далее.
Сальвадор Дали. Веласкес и фигура
Сальвадор Дали. Инфанта Маргарита, проявляющаяся на силуэтах некоторых кавалеров во внутреннем дворе Эскориала
  • Сальвадор Дали, «Веласкес и фигура» (1982)
  • Сальвадор Дали, «Инфанта Маргарита, проявляющаяся на силуэтах некоторых кавалеров во внутреннем дворе Эскориала» (1982)
В газете «Орор» (L'Aurore) от 10 мая 1979 года писатель Мишель Деон, лауреат Большой премии Французской академии, отозвался о Сальвадоре Дали так: «Мало кто знает, что этот художник является квалифицированным специалистом, заново открывшим утраченные рецепты, и что его величайшие холсты однажды будут сравнивать с Веласкесом или Рафаэлем».
По мотивам статьи Карме Руиз «What's new? Velázquez.» Salvador Dalí and Velázquez
КомментироватьКомментарии
HELP