В феврале завершилась ретроспектива великого испанского живописца в Вене. И вот уже на афишах с известным портретом инфанты Маргариты значится «Париж»! И это отнюдь не банальные гастроли той же самой экспозиции. В чем же новый блеск вернисажа в Grand Palais — Большом Дворце? Одна из подсказок — заглавная иллюстрация нашего обзора…
119 работ Диего Веласкеса из музейных и частных коллекций собрано для экспозиции в Париже. Выставку, открывшуюся 25 марта, арт-обозреватели уже назвали «абсолютно беспрецедентной».
Шоу, которое продлится до 13 июля, отличается от Венского тем, что в Париже не располагали тем базисом картин Веласкеса, который хранится в Венской коллекции. Выставка в Австрии строилась вокруг имеющихся в музее полотен, в то время как организаторам французского вернисажа пришлось колесить по миру, собирая шедевры и устраивая их выездную сессию.
М-р Кенц (Mr. Kientz), хранитель испанской коллекции Лувра и один из организаторов выставки, провел два года, лавируя между музеями и частными коллекционерами, собирая жемчужины для создания «вернисажа года» в Париже.
Лондонская Национальная Галерея (London's National Gallery), Арт Институт Чикаго (Art Institute of Chicago), Музей Метрополитен (Metropolitan Museum of Art, Нью Йорк), Музей искусств, Бостон, Музей истории искусств, Вена — эти и другие собрания предоставили не только известнейшие полотна, но и ранние работы Веласкеса, и его известные портреты придворных шутов и карликов. Особенно интересны полотна, прибывшие из-за океана, — например, «Портрет принца Бальтазара Карлоса с карликом», хранящийся в Бостоне, европейская публика видит не часто.
Бостон — Вена: «встреча» двух портретов Бальтасара Карлоса кисти Веласкеса — на выставке в Париже.
Конный портрет принца Бальтазара Карлоса
1635, 209×173 см
Как видим, на вернисаже в Гранд Палас не обошлось без всемирно известных «хитов»: «Инфанта Маргарита в голубом» также прибыла из Вены и красуется на многочисленных рекламных афишах выставки.
Портрет инфанты Маргариты в синем платье
1659, 127×107 см
Одно из самых известных в мире «изображений анонимной модели» хранится в Национальной галерее (Лондон): «Венера с зеркалом» (Venus del espejo) — еще один «хит» грандиозной ретроспективы Веласкеса в Париже.
Венера перед зеркалом
1651, 122×177 см
Написанный Веласкесом в 1650 году портрет
римского Папы Иннокентия Х — тот самый, который получил легендарный отзыв портретируемого: «Чересчур правдиво!» (Troppo vero!).
Кстати, отзыв отзывом, однако награда последовала щедрая: художник получил массивную золотую нагрудную цепь с миниатюрным портретом Иннокентия X в медальоне, осыпанном самоцветами.
Интересный «секрет» портрета: на письме, которое держит Папа в левой руке, написано «Наисвятейшему папе Иннокентию X Диего де Сильва Веласкес, придворный живописец его величества, короля католического"
Вообще, это одна из огромных удач организаторов — заполучить из частной галереи Дориа-Памфили в Риме столь эпохальную работу для выставки! Основу коллекции в палаццо на виа дель Корсо составляют картины, приобретённые папой Иннокентием X.
Большинство работ Диего Веласкеса остались в Испании. Королевский дворец (Мадрид) предоставил для выставки в Париже восхитительную работу — «Белый конь».
Белый конь
1635, 310×245 см
Музей Прадо (Prado Museum) в Мадриде располагает наибольшей коллекцией работ Веласкеса, включая эпохальное полотно «Менины». Удача нынешнего вернисажа в том, что 7 из 48 хранящихся там работ художника привезены в Париж. «Менины», правда, не в их числе…
…однако, как видим, королевских особ на выставке хватает!
Портрет инфанты Марии Терезии (María Teresa, infanta de España)
1652, 34.3×40 см
Еще одна реликвия нынешнего шоу — портрет
Инфанты Маргариты 1654 года, той самой, что и на «Менинах» (иллюстрация слева). Работа из Лувра по происхождению и авторству все еще считается «неоднозначной».
Отправленная Королем Филиппом IV сестре Анне, супруге французского монарха Луи XIII, картина долгие века считалась работой Веласкеса. Но позже ее отнесли к работе одного из ассистентов художника («мастерская Веласкеса»). После недавней реставрации картины все тот же м-р Кинц (Mr. Kientz) объявил, что увидел достаточно доказательств в пользу версии создания картины… зятем художника Хуаном Мартинесом дель Масо (Juan Bautista Martinez del Mazo).
Отправленная Королем Филиппом IV сестре Анне, супруге французского монарха Луи XIII, картина долгие века считалась работой Веласкеса. Но позже ее отнесли к работе одного из ассистентов художника («мастерская Веласкеса»). После недавней реставрации картины все тот же м-р Кинц (Mr. Kientz) объявил, что увидел достаточно доказательств в пользу версии создания картины… зятем художника Хуаном Мартинесом дель Масо (Juan Bautista Martinez del Mazo).
На выставке две картины помещены рядом: справа — работа Веласкеса с безупречным происхождением, гостья из венского музея. «Посетители сами могут их сравнить» — говорит куратор.
Обучение Девы (Educación de la Virgen)
1618, 152.4×122 см
Среди сюрпризов выставки — еще и недавние открытия. «Обучение Девы» (La educacion de la Virgen) обнаружили в запасниках музея Йельского университета в США в 2010 году — полотно, написанное 18-летним Веласкесом в 1617 году в Севилье, было в плачевном состоянии. Авторство устанавливал куратор европейского искусства Музея изобразительных искусств Сан-Диего Джон Марчари (John Marciari) — манера письма, краски, холст… Он сравнивал работу с другими картинами Веласкеса того периода, исследовав и провенанс.
Картину в 1925 г. пожертвовали факультету искусств университета братья Генри и Рейнхэм Таунсхенд, выпускники Йеля. Унаследовав особняк деда, братья не отнеслись к оказавшейся там картине с особым трепетом — думали, что ее привез их отец-моряк. На реставрацию полотна, составлявшего некогда часть алтаря, и пострадавшего от наводнения в Севилье 1626 года, ушло три года.
Сомнения в авторстве все же оставались, но как бы то ни было — картина признана, ее с почетом показывали в Испании на выставке в пролом году. Теперь работа показана на выставке среди шедевров Веласкеса в Париже.
Три музыканта
1618, 87×111 см
«Идея состояла в том, чтобы освежить впечатления о Веласкесе, предоставив публике новое исследование» — это касается и подачи работ на выставке, и их состава. Влияние Караваджо на творчество Веласкеса, и влияние самого Веласкеса на творчество импрессионистов («Величайший из великих» — так называл испанца Эдуард Мане) — вот некоторые темы, которые представляют зрителям в Париже.
Заметим, в подкрепление заявленных тезисов — картины упомянутых мастеров. «Как легко поместить две иллюстрации рядом в книге — намного сложнее устроить так, чтобы две картины висели рядом на реальной выставке» — заслуженно гордится своими организаторскими успехами м-р Кенц.
Заметим, в подкрепление заявленных тезисов — картины упомянутых мастеров. «Как легко поместить две иллюстрации рядом в книге — намного сложнее устроить так, чтобы две картины висели рядом на реальной выставке» — заслуженно гордится своими организаторскими успехами м-р Кенц.
Оценить их по достоинству можно до 13 июля в великолепном Grand Palais (Большом Дворце) Парижа.
