«Прорыв плотины»: где покупают полотна музеи? Как Рейксмюзеум приобрел картину известного голландца.
Чаще всего арт-публика, вздыхая, наблюдает, как шедевры живописи «уходят в неведомую даль» с аукционов в анонимные коллекции. Приятно отметить случай противоположный: покупку значительной картины старого мастера известным и популярным музеем! Что же заинтересовало Рейксмюзеум — художественный музей в Амстердаме, — на арт-ярмарке TEFAF в нидерландском Маастрихте?
Секрета никакого нет: большая живописная работа 17-го века Яна Асселейна (Jan Asselijn, 1610−1660) «Прорыв плотины Св. Энтони в Амстердаме» добавилась в коллекцию музея, где уже имеется одно известное полотно художника, знаменитый «Угрожающий лебедь».
Угрожающий лебедь
1650, 144×171 см
Раньше в Нидерландах наводнения называли именами святых — катастрофические потопы происходили несколько раз за столетие, когда дамбы разрушались во время особенно сильных штормов. Вид, запечатленный на картине — следствие потопа Св. Петра 1651 года, которое лично пережил мастер.
«Прорыв плотины Св. Энтони в Амстердаме» (The Breach of the St. Anthony’s Dike in Amsterdam, 1651, 85,5×108,2 см, холст, масло) — «на картине запечатлен весьма драматический момент» — отмечает дирекция музея в Амтердаме.
«Прорыв плотины Св. Энтони в Амстердаме» (The Breach of the St. Anthony’s Dike in Amsterdam, 1651, 85,5×108,2 см, холст, масло) — «на картине запечатлен весьма драматический момент» — отмечает дирекция музея в Амтердаме.
Ян Асселейн (Jan Asselijn, 1610 — 1652), голландский живописец прославленного «Золотого века живописи», среди его друзей был Рембрандт, изобразивший коллегу на двух гравюрах. На одной из них видно, что правая рука мастера повреждена, скручена — следствие частичного паралича. И что же? Прозвище «Краббетье» — маленький краб (Crabbetje), и отличные полотна!
К слову, первой покупкой предтечи нынешнего Рейксмюзеума — Национальной Кунстгалереи (Nationale Kunstgalerij), — в 1800-м было полотно этого же мастера («Угрожающий лебедь», 1650). И мог ли теперь музей пройти мимо столь желанной возможности расширить коллекцию? Был бы вынужден, конечно, если бы не спонсорство.
Покупка музеем столь весомой работы стала возможной благодаря финансовой поддержке фондов Scato Gockinga Fund / Rijksmuseum Fund, Фонда Тюринга (Turing Foundation) и анонимного мецената.
Полотно на протяжении столетий находилось во владении одного французской семейства, и после исследований и реставрации предложено к продаже в Маастрикте.
Покупка музеем столь весомой работы стала возможной благодаря финансовой поддержке фондов Scato Gockinga Fund / Rijksmuseum Fund, Фонда Тюринга (Turing Foundation) и анонимного мецената.
Полотно на протяжении столетий находилось во владении одного французской семейства, и после исследований и реставрации предложено к продаже в Маастрикте.
Вообще, сведений о Яне Асселейне имеется немного: родился во Франции, но семья в 1621 г. переехала в Амстердам (по другим источникам — художник родился в Голландии). Его учителем в живописи был Эсайас ван де Вельде (Esaias van de Velde), сын антверпенского художника Ганса ван де Вельде.
Смолоду увлекаясь пейзажной живописью, рисованием птиц и животных, Ян расширил горизонты своего воображения, путешествуя по Франции и Италии, а границы мастерства — обучаясь еще и у Питера ван Лара, известного живописца того времени. Прожив 7 лет в Италии, художник стал ведущим «художником — итальянистом» у себя на родине. Был женат, жил и в Париже… И, как истинный голландец, трепетно относился к природным красотам и явлениям. Ждем дальнейших подробностей о судьбе полотна в музейной коллекции — какое место оно займет?
