Голландский ценитель уверен, что нашёл неизвестную работу Климта
В этой картине нет ничего необычного. Она явно старая
, с признаками износа и кажется незавершённой
, а лицо женщины не отличается красотой. Но летом 2016 года 41-летний бизнесмен и коллекционер-любитель Александр Ветцель из Гааги всё же купил на интернет-распродаже. Многие признаки указывают на то
, что это — работа одного из основателей венского модерна
Густава Климта.
На эту находку Ветцелю указала его мать Валентина. Зная, что сын собирает произведения искусства и антиквариат, она попросила внимательно посмотреть на картину и отнестись к ней серьёзно. Она была уверена, что женщина на портрете — австрийский модельер-новатор Эмилия Флёге, член «Венских мастерских», основанных Густавом Климтом и его единомышленниками в конце 1890-х годов.
Информация о работе была скудной: масло, дерево, размер 23×18 см. Продавец описал его как «портрет в стиле модерн женщины из Германии или Австрии, 1920 год». Ни модель, ни художник неизвестны, записей о предыдущих владельцах также не было. Ветцель предложил за портрет и две другие небольшие работы 150 евро. Хотя картина была грязной и обесцвеченной, с трещинами по поверхности и местами отсутствующей краской, он заметил сходство с мазками и палитрой австрийских художников конца XIX — начала XX веков.
Слева: женский портрет, для которого, как убеждён его владелец, Густаву Климту позировала Эмилия Флёге
Затем коллекционер обнаружил, что продавец неправильно разобрал дату работы. Под увеличительным стеклом стало видно, что это не 1920, а 1910 год: единица была выписана с небольшим искривлением в немецком готическом стиле, как часто делали члены Венского сецессиона.
Дальнейшие исследования укрепили мнение коллекционера, что его мать правильно опознала Эмилию Флёге. Может быть, тогда писал самый важный человек в её жизни — Густав Климт? Конечно, работа выполнена не в его — знакомом большинству — стиле. Картина кажется слишком натуралистичной, палитра слишком приглушена. Это совершенно не похоже на такие пышные, украшенные золотом произведения, как «Поцелуй», «Юдифь I» и «Портрет Адели Блох-Бауэр I».
На самом деле, Климт время от времени так и делал. Лишь немногие искусствоведы знают о менее декоративных ранних работах или натуралистическом стиле последнего десятилетия его жизни. Малоизвестный образ 19-летней Эмилии Флёге от 1893 года стилистически напоминает картину Ветцеля. Схожесть просматривается в написании листвы, костюма и поверхностной проработке рук.
Самый известный из трёх портретов Эмилии, созданный Климтом, датируется 1902 годом. Говорят, ей самой и её семье не понравился его демонстративный гламур, и они разрешили Климту продать произведение музею.
Слева: Густав Климт, «Портрет Эмилии Флёге» (1893). Галерея Альбертина, Вена
Теперь Ветцелю придётся получить авторитетную оценку признанного эксперта по творчеству Климта. Если работу объявят подлинником
, это произведёт фурор. Цены на произведения австрийского модерниста взлетели за облака с 2006 года
, когда Рональд Лаудер заплатил 135 млн долларов за культовую
«Золотую Адель». В 2016 году американская звезда Опра Уинфри продала
второй «Портрет Адели» неизвестному китайском коллекционеру за 150 млн долларов
, получив 70-процентную прибыль
(в 2006 году она приобрела его за 87,9 миллиона). В 2017 году относительно неизвестный
«Цветущий сад»
принёс 48 млн фунтов стерлингов на Sotheby’s.
Густав Климт, «Портрет Адели Блох-Бауэр I» (1907). Новая галерея, Нью-Йорк
Густав Климт, «Цветущий сад» (1907). Фонд Ро для «третьего мира», Цюрих
Эмилия Флёге — загадка для искусствоведов. Последние слова Климта были адресованы ей
, также есть доказательства
, что на шедевре
«Поцелуй» изображены сам художник и его любовница. Но точная природа их 27-летних отношений остаётся тайной. Этот союз отчасти разрушает образ Климта как серийного соблазнителя
, неспособного связать себя с одной женщиной. Роль Флёге в его жизни во многом была забыта после её смерти в 1952 году в возрасте 77 лет.
Густав Климт познакомился с 17-летней Эмилией после того
, как его младший брат
Эрнст, также художник
, женился на её сестре. Закончив Школу искусств и ремёсел
, она стала преуспевающей бизнесвумен: в 1904 году открыла модный салон Schwestern Flöge
(«Сёстры Флёге»), и близость к Климту гарантировала ей элитную клиентуру.
Эмилия Флёге до конца жизни аккуратно хранила около 600 открыток, писем, телеграмм и других бумаг, которые отправлял ей Климт. Художник писал своей подруге до восьми раз в день, даже когда оба находились в Вене. Биограф Вольфганг Фишер утверждает, что это доказывает его зависимость от Флёге: «У него была привязанность к Эмилии. В её жизни не было другого мужчины, но он не мог решиться и сделать её своей невестой, женой или официальной любовницей».
Густав Климт и Эмилия Флёге на «Вилле Олеандр» на озере Аттерзе в Австрии (около 1910). Источник: The Telegraph
В 1945 году пожар уничтожил многие подарки и вещи, а также сотни рисунков, которые Флёге хранила в своей квартире после смерти Климта. Александр Ветцель изучил архивы, но не нашёл упоминания о каком-либо пропавшем портрете. Может статься, что работу, которой он владеет, выбросили на улицу из-под обломков пожарные, где её подобрал и продал за копейки какой-то бедный прохожий.
Коллекция одежды зима-лето от Valentino, вдохновлённая дизайном Эмилии Флёге. Источник: The Telegraph
В прошлом году Ветцель передал панель научно-криминалистической лаборатории Музея искусств и науки в Милане, и отчёт оказался обнадёживающим. Анализ возраста, состояния и состава картины относит работу к началу XX века, химический анализ показывает наличие пигментов только той эпохи. Кроме того, эксперты обнаружили под верхним красочным слоем цифры и буквы. Они посоветовали коллекционеру обратиться к профессиональным графологам и специалистам по художественному стилю.
Впрочем, два искусствоведа, которым Ветцель отправил электронные снимки портрета, заявили, что «вряд ли это Климт». Но ещё один эксперт из Техаса не сомневается в личности женщины.
Судебный художник Лоис Гибсон три недели анализировала портрет и фотографии Флёге и пришла к интересным результатам. «Лицевая анатомия на портрете настолько точна, что мне удалось наложить сверху фото, и они совпали. Единственная разница в положении головы», — сказала она.
Затем она применила свои знания в области стоматологии и челюстно-лицевой структуры, чтобы сравнить двух женщин. Они совпали буквально миллиметр в миллиметр. «Небольшая разница в нижней губе, потому что художник пытался придать ей больше объёма, но в основном рот одной формы. Это, безусловно, Эмилия Флёге», — уверена Гибсон.
Слева: Эмилия Флёге на озере Аттерзе (ок. 1910). Источник: The Telegraph
Ветцеля убеждать не нужно. Но он знает, что до финального вердикта мирового арт-сообщества, которому трудно что-либо доказать, придётся пройти длинный путь.
