Ушел из жизни художник Миша Брусиловский

Выдающийся художник, график, монументалист, с годами Миша Брусиловский выработал свой собственный творческий почерк, который делает его работы привлекательными и узнаваемыми. Всю жизнь мастер работал так, как считал нужным; он отвергал каноны соцреализма — самим соцреализмом, а потом и вовсе расстался с этим направлением, предпочитая новаторские, сюрреалистические решения своих работ. Не шел в толпе, но имел собственный взгляд на мир, который шел в резонансе с творчеством Пикассо, Руссо, Григорьева, Фалька… И который оказался близок многим. 16 ноября в Екатеринбургском музее изобразительных искусств откроется персональная — и увы, посмертная — выставка известного уральского художника Миши Брусиловского, приуроченная к 85-летию мастера.

После окончания войны Брусиловские вернулись в Киев. Миша подрабатывал чисткой обуви на привокзальной площади. Удивительно, но на творческий путь будущего художника оказал большое влияние парень, на которого работала группа мальчишек-чистильщиков. Увидев однажды рисунок Миши, этот человек отвез мальчика в интернат для одаренных детей.

В 1945 году Миша поступил в Киевскую художественную школу им. Т. Г. Шевченко. В 1953 году Брусиловский поехал в Москву, а немного позже переехал в Ленинград, где поступил в Институт живописи, ваяния и зодчества им. И. Е. Репина на факультет графики. По окончании Брусиловсого распределили на Урал, в Свердловск, где художник и остался навсегда.

Советской власти Миша Брусиловский не нравится. Его творчество критикуют, называют «вредным» и «чуждым». Вместе со своим другом Геннадием Мосиным в 1963−64 гг Брусиловский создал картину «1918-й», на которой изобразил вождя пролетариата Владимира Ленина совершенно не в духе признанных канонов соцреализма. Картина стала вызовом первому секретарю правления Союза художников РСФСР Владимиру Серову, который занимался историко-революционной живописью и специализировался на изображении Ленина. Тогда всего один шаг отделял художника от безусловного официального признания, но он выбирает другой путь. И по логике избранного пути от успеха и признания приходит к прочно приклеенному ярлыку «формалиста», что означало идеологическую неполноценность. Как следствие этого, его работы снимают с выставок, а травля становится систематической.

Долгие годы Миша Брусиловский «не совпадал» с «политикой партии», продолжая работать вне коньюктуры. Наступила перестройка, и работы Брусиловского заметили за границей. Первым прорывом стала ретроспективная выставка в парижской галерее Гарика Басмаджяна в 1989−90гг. Французская публика восторженно приняла работы Брусиловского, а его имя в прессе упоминалось наряду с Ильей Кабаковым, Эриком Булатовым и Владимиром Янкилевским.

Дальше был год в США, после которого художник приехал в родной Свердловск с большим творческим подъемом. Он переписывает ряд своих работ в новом ключе. «Похищение Европы», «Леда и Лебедь», «Красная Шапочка», «Коты», «Наездница», «Охота на львов», библейские мотивы, особенно «Пётр и петух», и даже знаменитая трагическая композиция «Пьета. Жертвам войны» в новом прочтении (но ни в коем случае не повторении) воспринимаются в гармонии контрастов, а не как их многостилевое противоборство.

До конца года в Екатеринбурге планируют открыть музей Миши Брусиловского. Мэр Екатеринбурга, Евгений Ройзман, в интервью прессе сообщил, что передаст новому музею свою коллекцию работ Брусиловского, и выразил надежду на то, что подобным образом поступят и другие коллекционеры произведений художника.

Ретроспективная выставка работ Миши Брусиловского в Екатеринбургском музее изобразительных искусств пройдет с 16 ноября по 11 декабря 2016 года. Зрителям представят 44 большеформатные картины, созданные художником в период с 1970-х и до наших дней. В частности, публика увидит знаковые произведения мэтра, среди которых — монументальные полотна «1918-й год» из собрания ЕМИИ, «Император Николай Второй», «Несение креста», «Благовещение» и другие работы на библейские и мифологические сюжеты.