“Есть воля - есть шанс” в PinchukArtCentre: 7 современных художников без слов высказались по поводу СПИДа

Сладко и горько

По-хорошему, у входа на экспозицию должен стоять добрый человек, который скажет: «Приготовьтесь увидеть, что такое искусство соучастия».
В углу насыпана гора конфет. Ее точный вес — 175 фунтов (около 80 кг). Проходя, каждый может угоститься. Гора сладостей тает, а к концу дня исчезает вовсе. Так же исчезает человек, поедаемый болезнью — тот самый, который когда-то был лучшей сладостью на земле.

Непростой парень

Феликс Гонзалес-Торрес — фигура знаковая. Вплоть до 90-х было принято считать, что изобразительное искусство — это вечность, в отличие, скажем, от танцев, которые являются письмом на воде.
Гонзалес-Торрес размыл эти грани. Он развивал искусство сотрудничества со зрителем — в противес закрытому музейному.
Взять хотя бы его постеры с изображением пустой кровати, хранящей следы двух тел. Первые бигборды появились на улицах Нью-Йорка в 1991 году. Позже они то отправлялись в залы (Музей современного искусства Нью-Йорка), то снова возвращались на улицы.
Феликс Гонзалес-Торрес полностью поменял обывательское понимание роли искусства. Он показал, что произведение — это не материал или полотно, а та энергия, которую оно рождает. Мы можем не видеть Мону Лизу в Лувре, но мы знаем, что она есть. Она повлияла на мир, в котором мы живем, на каждого из нас.
Искусство — это воздух, объединяющая энергия и наука, плоды которой можно использовать для преображения мира.

Феликс Гонзалес-Торрес одним из первых начал отстаивать права секс-меньшинств. В 1989 г. он сделал паззл из семейного снимка Клауса Барби — нациста, осужденного к пожизненному заключению. В аннотации к работе Гонзалес-Торрес написал: «Вот семьянин, и он пользуется уважением в обществе, которого мне, как гею, не достичь никогда. Как мне быть с культурой, которая награждает его своего рода орденом? В известном смысле я все время пытаюсь обсудить свою позицию в этой культуре». Этой работы в Киеве нет, зато есть масса других.

Главные провокаторы

Дэмиен Херст предоставил проект «Есть воля — есть шанс, давшую название выставке, картину «Набор лекарств от ВИЧ/СПИДа», выполненную в жанре гиперреализма, инсталляцию из бабочек и другие. Эти работы разрушают стереотип о Херсте как о «художнике, который спиртует мертвых коров». Да, это провокатор, мастер аллюзий, бизнесмен и хитрец — но точно не «голый король».

Идем дальше — Ай Вэйвэй. Миллионер, звезда современного искусства, которого власти Китая то выдворяют с родины, то запрещают ее покидать, чтобы не рассказывал мрачные секреты Поднебесной. Ай Вэйвей предоставил видео, одно из которых заслуживает внимания уже только за метафоричное название — «Любовь у нас в крови». Обсуждать видеоинсталляции нет смысла: нужно смотреть. То же касается работ Нэн Голдин, не требующих комментариев.

К молчаливому высказыванию мировых знаменитостей присоединились Илья Чичкан и Сергей Братков, который давно живет в Москве, но родился в Харькове, так что назвать его иностранным было бы по меньшей мере глупо — просто наш.

Смотреть и анализировать

В целом, экспозиция сложная, нетипичная, и чтобы ее понять, нужно поменять угол зрения на роль искусства в целом, что хорошо — новизна омолаживает мозг. Но идти однозначно стоит. Тем более, что в соседних залах все еще можно увидеть экспозицию Яна Фабра и проект «(Де)Конструкция. Реальность и вымысел» — одну из самых мощных видеоработ современного искусства.

Кстати…

Сразу ответим на вопрос: может ли быть прибыльным искусство соучастия? Конечно, может. Изначальный эстимейт конфетной инсталяции Гонсалеса-Тореса составлял 26 млн. долларов, однако в итоге патент на идею продали за 46 млн. Покупатель получил права на использование инсталяции. Теперь он решает, разрешать проводить перформанс еще где-то, или нет.

Фото работ пердоставлены PinchukArtCentre
www.pinchukartcentre.org