Даже суровые арт-историки, искусствоведы и всемирно известные эксперты верят в чудо. Еще одно тому доказательство — сенсационная «находка на чердаке» картины, вероятно, кисти Караваджо. Вашему вниманию — новые сведения о полотне, его обнаружении и экспертизах. При чем здесь Луи Финсон и почему столько шума из-за полотна?
На фото: аукционист Марк Лабарб объявляет о сенсации на пресс-конференции в Париже 12 апреля
Что за картина?
Полотно размерами 144 на 175 см, как полагают, — вторая, утраченная еще в начале XVII столетия, версия знаменитой картины итальянского гения Караваджо «Юдифь, убивающая Олоферна» (1599). По свидетельствам современников художника, он вроде бы создал две версии работы. Первая, размерами 145×195 см, хранится в Риме, в Палаццо Барберини. След второй работы, созданной в Риме в 1604−05 годах (или же после 1606 г. в Неаполе — после обвинения в убийстве художник покинул Рим), был утрачен давно. Мифическая вторая версия картины упомянута в письме 1607 года фламандским живописцем Франсом Пурбусом Младшим (Frans Pourbus the Younger, 1569−1622) — тот вроде бы видел картину в студии художника Луиса Финсона (Louis Finson, 1580 — 1617).
Юдифь, отсекающая голову Олоферна
1599, 145×195 см
Как обнаружили работу?
В апреле 2014 года владельцев старинного дома в Тулузе озадачила течь в потолке. Чтобы добраться до участка прохудившейся крыши, им пришлось пройти через дальний участок чердака, куда никто не заглядывал около 150 лет. «Секретная комната» была заперта, ключ давно потерян, и хозяева, видимо, не слишком любопытные, как и их предки, взломали дверь.Каким образом она могла попасть в Тулузу?
Предок нынешних владельцев «дома с чердаком» служил в Испании, участвуя в кампании под предводительством Наполеона, и, в принципе, мог привезти оттуда некую картину, которая из-за своего слишком «сильного» содержания не нашла место в комнатах дома.
На чердаке - старинная картина. Ваши действия?
Семья, нашедшая полотно, связалась с местным аукционистом Марком Лабарде (Marc Labarde), который тесно сотрудничал с известным экспертом и арт-историком Эриком Турканом (Eric Turquin). Отметив отличную сохранность картины, тот лишь слегка очистил работу ватным тампоном, смоченным в воде, и решил, работа была создана не позднее XVII века мастером «школы Караваджо».
В течение двух лет о находке широко не объявляли: Туркан очистил картину более тщательно и исследовал ее, консультируясь и с другими экспертами.
В течение двух лет о находке широко не объявляли: Туркан очистил картину более тщательно и исследовал ее, консультируясь и с другими экспертами.
Какова цена вопроса и почему столько шума?
Если картина будет признана подлинником кисти Караваджо и включена в каталог его работ, стоимость полотна составит 120 миллионов евро (более $135 миллионов) — такова была первичная оценка. В настоящее время называют и сумму в $178 миллионов.
Взятие Христа под стражу
1602, 169×133 см
Ну и если новоявленная «Юдифь, убивающая Олоферна» будет признана работой Караваджо, масштаб сенсации будет сродни событию в Дублине 1991 года, когда картину «Поцелуй Иуды» («Взятие Христа под Стражу», «The Taking of Christ»), висевшую в иезуитской трапезной с начала 1930-х, объявили работой Караваджо (позже, впрочем, разгорелись споры о подлинности из-за еще одной находки в Риме). Но даже если эксперты решат, что найденная картина — отличная копия работы кисти современника Караваджо, ее цена будет составлять несклько миллионов. Так что владельцы дома в Тулузе, как говорит один из экспертов, «все равно вытянули счастливый билет».
Запрет на вывоз - что это значит?
Получив вердикт специалистов Лувра, которые осматривали картину и признали ее весьма ценной старинной работой, Министерство Культуры Франции наложило временный запрет на вывоз картины, после чего она сможет быть предложена к продаже. У специалистов и экспертов есть 30 месяцев на детальное исследование работы.
На фото: арт-эксперт Стефане Пинта (Stephane Pinta) показывает рентгеновский снимок картины во время пресс-конференции.
Караваджо: кто "за", кто "против"?
Никола Спиноза (Nicola Spinosa), бывший директор музея Каподимонте (Неаполь), один из ведущих специалистов по творчеству Караваджо, — первым высказал сенсационное суждение (Караваджо!), когда еще до обнародования картины к нему обратился Эрик Туркан. Он занимался исследованием работы.Отрицательный вердикт известнейшего эксперта по Караваджо вынесла Мина Грегори (Mina Gregori), президент Фонда Роберто Лонги по изучению истории искусств во Флоренции. Ее имя мы нередко видим в новостях, связанных с выставками или же атрибуцией картин самого гения и работ «караваджистов».
Бруно Арчипрете (Bruno Arciprete), эксперт из Неаполя, реставрировавший две работы Караваджо (‘‘Flagellation of the Lord'' и ‘‘Seven Works of Mercy'), допускает серьезную вероятность того, что работу создал сам мастер, однако говорит о необходимости более тщательного ее исследования. Также он честно признается, что «мы никогда не сможем абсолютно точно сказать, что Караваджо лично приложил руку к данной картине. Она может быть копией из его мастерской… Такого рода вопросы всегда вызывают дискуссии среди исследователей».
В течение ближайших недель публике обещают обнародование выводов еще двух экспертов по Караваджо, итальянцев Джузеппе Порцио (Giuseppe Porzio) и Марии Кристины Терцаги (Maria Cristina Terzaghi).
Семь деяний милосердия
1607, 390×260 см
Кто, если не Караваджо?
Скорее всего, Луис (Луи) Финсон, последователь Караваджо из Брюгге. С 1600 года он находился в Италии — учился-стажировался в Риме и Неаполе, причем имеются (правда, спорные) упоминания того, что Финсон некоторое время работал в мастерской Караваджо. В любом случае, по датам он вполне мог успеть приобщиться к секретам мастера.
В пользу версии об авторстве Финсона — то, что художник владел по крайней мере двумя подлинными работами Караваджо, и некоторые работы мастера Луи копировал - так, копия картины «Мадонна с четками» (Madonna of the Rosary) находится в собрании художественно-исторического музея в Вене, известна и работа «Экстаз Марии Магдалины» — копия, предположительно, работы Караваджо — той самой, недавно найденной Миной Грегори.
Покровителем и заказчиком работ мастера был известный французским астроном и антиквар Никола-Клодом Фабри, сеньор де Пейрак (Nicolas-Claude Fabri de Peiresc). Этот провансальский меценат упомянул художника в своем письме к Питеру Паулю Рубенсу.
«У Финсона прекрасное чувство колорита, рисует он хорошо, правда, его персонажи немного тяжеловесны, в них нет благородства, но выражения их лиц мне нравятся».
Вот эту же «тяжеловесность» фигур, при мастерском их изображении, и отмечают критики версии об авторстве Караваджо «картины с чердака».
Итак, Караваджо или Финсон? Сто-двести или «всего лишь» несколько миллионов долларов? Частная собственность или музейная ценность? Вопросы, буквально «взятые с чердака», пока остаются открытыми.
