Telemaco
Signorini

A partir de 1855 Signorini participó en la búsqueda creativa del grupo, creando paisajes y escenas de batalla. Posteriormente, vivió y trabajó repetidas veces en Francia (1862 y 1884) e Inglaterra, donde escribió escenas realistas que no carecían de contradicciones intelectuales (“En el manicomio de San Bonifacio”, 1865, Venecia, Ca. Pesaro's Gal. Contemporary Art ) ciudad urbana y centrándose en los mejores ejemplos de la pintura europea de la época, especialmente las obras de Degas, a quien Signorini conoció en París (Morning Toilet, 1898, Milán, colección privada).

En la década de 1880, después de familiarizarse con las obras de los impresionistas franceses, Signorini se aficionó al paisaje urbano, creando varios lienzos con vistas de las ciudades de Escocia de una manera diferente. En las pinturas de Leet (1881, Florencia, Galería Pitti) y Calle de Edimburgo (principios de la década de 1880, Lago di Vicenza, colección privada) busca transmitir el ritmo cambiante de la vida de la ciudad. La estática de las manchas de color grandes se reemplaza por trazos dinámicos nítidos; Aparece un claro contorno oscuro, delineando las figuras capturadas en movimiento. En el final. Década de 1880 - década de 1890 Signorini vivió en los pueblos de montaña de Pietramala y Pyankastaño, donde pintó paisajes al aire libre al estilo "macchiaioli" (finales de agosto en Pietramala, 1889, Florencia; Pyankastao, Milán, ambas colecciones privadas). Bajo la influencia de Degas, con quien el artista era amigo, se crearon los lienzos Morning Toilet (1898, Milán, colección privada), High Light (1880, Florencia, Galería Pitti), realizados a la manera pintoresca de los maestros toscanos. Signorini fue escrito dos libros que se han convertido en una valiosa evidencia documental de las actividades de "Macchiaioli" (Dibujantes y caricaturas en el café "Michelangelo", 1867; Noventa y nueve discusiones de artistas, 1877). Junto a Marchand y el amigo de los artistas "macchiaioli" D. Martelli, uno de los primeros en empezar a coleccionar sus obras, Signorini publicó la revista polémica literaria Gazzettino degli arti del disegno de 1867, donde publicó sus artículos sobre la actualidad italiana y extranjera. Arte. El artista entró en la historia del arte italiano como uno de los maestros más talentosos de la "Escuela de Macchiaioli", el representante del verismo italiano 2do piso. Siglo XIX.