花卉

成熟的艺术家雷东花就像真正的花。它们站在花瓶中，由明显的部分组成：茎，茎和叶。他们天真自然，在花束中不经意地和谐。只有经过仔细和长期的花卉静物审查，Redona才会变得有点不舒服。一些感人的易受影响的研究人员甚至声称，60岁的Redon的花卉静物比他年轻时用木炭画的怪物和怪物更疯狂，更可怕。但是对于评论家而言，这当然不是真正的旁观者的恐惧，而是一种吸引人们关注Redon花束的专业方式，以解释他们在艺术家的梦想，梦幻，富有想象力的世界中的非随机性。

在他年轻的时候，Redon画了木炭并用他的着名黑色印刷成一种颜色：在沼泽中的细茎上生长 悲伤的人头，在宝德莱尔的《邪恶之花》插图中 年轻的面孔 - 芽 在碗上的细茎上摇晃，类似于仪式。在Redon的成熟“彩色”作品中，大多数都是用粉彩制作的，花朵从无处生长：它们在头顶上方开花 佛，编织 欧菲，在宇宙零重力或实验室无菌飙升 彩色斑点，分成雄蕊和种子。身份不明的星系，未分配的世界，隐藏着新生命的特殊内部节奏和惯性。

很明显，Redon的花是活的和复杂的生物。

在20世纪，他画花卉静物主要是因为它们卖得很好。花瓶中的花束：有时它们可​​以识别洋甘菊和罂粟花，金莲花和矢车菊。有时花发明：超自然，不存在，无法通过植物地图鉴定。但是在执行商业需求的静物时，Redon至少不会背叛自己，而是支持明显的优势。 Redon仍然是Redon。

法国评论家乔治·雅典娜（George Athena）和艾梅·梅洛（Aime Merlot）以笔名Marius-Are Leblon撰写，于1907年在Revueillustrée杂志上发表了第一篇关于Redon颜色的文章。这位艺术家直到现在在报刊上都鲜有提及，他对这篇文章很满意，并说他觉得自己终于活了下来并因这些变化而获得奖励。 Theblocks写道：“这朵花的阴影令人敬畏，欣赏他的形象与天真的深处，他很快就被大自然最神秘的发现所掩盖，从那一刻开始融入这种完全的清晰度，充满了他想象中所有僻静的角落。他正如我们所知道的那样写鲜花：天鹅绒叶子，雏菊，飘动的金合欢灌木丛，橙色黄鳍金枪鱼和金莲花 - 它们奇迹般地出现在我们眼前，用细细的茎和突出的冠状物突破空间，它们的色泽闪烁着悬浮时间流逝。看着他们，我们穿过阴影”。

雷东仍然是一位寻求超自然，无形的艺术家。但不可避免地积累了观察自然的经验，发现你不再需要发明。没有什么比大自然本身更神秘了。

作者：Anna Sidelnikova