Надо себе иногда позволять вернутья в детство - походить по лужам, поесть кашу руками - измазаться красками или кашей и не заморачиваться, что измазался, порисовать пораскрашивать - это очень стабилизирует....

Название фильма отсылает к греческому парадоксу "Deus ex machina", когда герои драмы вконец запутавшись в своих неразрешимых философических терзаниях получали внезапное финальное суждение о том, кто прав, и есть ли таковые, от "бога" спускаемого на сцену на подвеске с небес, или наоборот вздымающемся на сценическом подъемнике из недр или пучины, привнося таким образом вердикт и развязку волею вмешательства внешнего, читай искусственного(!), сверх-фактора. Решая задачу Тюринга, которая в оригинале сводится к задаче поставленной машине - заставить тестирующего принять неверное решение, тестирующий оказывается, мягко говоря, не готов к внезапной реальности этого самого фактора, который сам и пытается сфранкеншейнить. Финал оставляет задуматься насколько готов к этому сюрпризу из электронной табакерки весь большой мир.
В этом плане сопоставление, или противопоставление, двух картин - еще более значительно. Абстрактный экспрессионизм×

Как и для любого мощного художественного движения, для экспрессионизма невозможно назвать точную дату или год рождения. Невозможно провести границу на карте и указать территорию, на которой экспрессионизм родился и окреп. Все приблизительно. Кроме одной железобетонной пространственно-временной характеристики: северная Европа накануне Первой мировой войны. Экспрессионизм – это авангардное художественное течение, новое трагическое мировоззрение и целый свод многозначительных мотивов, символов и мифов. И, кстати, это революционная реакция не только на поношенное, безжизненное традиционное академическое искусство, но и на светлую, идиллическую, южную импрессионистскую «видимость» мира.

читать дальше Поллока, материализованный поток яростного подсознания творца не задумывающегося над тем какая нога должна делать следующий шаг или как сделать следующий вдох - иначе движение вперед невозможно, контрастирует с выверенным символизмом Климта, где отказ от истинности объема, перспективы, формы и цвета созданного портрета, создают резонирующее исключительно в восприятии зрителя ощущение красоты и очарования, донесенные художником через нарочито искусственные формы. Этот контраст создает в фильме еще одну глубокую грань преломления.