Писали два товарища: книга о сотрудничестве Рубенса и Брейгеля - в свободном доступе от музея Пола Гетти
В начале 17-го века Питер Пауль Рубенс и Ян Брейгель Старший были двумя самыми знаменитыми художниками в Антверпене. Они также были близкими друзьями и часто сотрудничали, создав за четверть века — с 1598-го по примерно 1625 годы — около двух десятков работ. Центр Пола Гетти в США выпустил книгу «Рубенс и Брейгель: рабочая дружба» (Rubens and Brueghel: A Working Friendship), которую можно скачать в свободном доступе.
Два художника имели много общего: оба руководили крупными мастерскими и имели честь служить придворными художниками у регентов Южных Нидерландов. Но совместное творчество Рубенса и Брейгеля в значительной степени выиграло именно от их различий.
Слева: Ян Брейгель Старший, портрет
кисти Рубенса (фрагмент семейного портрета художника); справа — Питер Пауль Рубенс, автопортрет
Плодовитый мастер пейзажа и натюрморта, Брейгель известен своей скрупулёзностью к деталям и ювелирностью работ, за которые его прозвали «бархатным Брейгелем». Рубенс был амбициозным виртуозом масштабных алтарных и исторических картин, в которых с успехом передавал эмоции и телесную энергию. Объединение их различных стилей живописи и индивидуальных визуальных методик породило прекрасные, полные намёков композиции, которые так высоко ценились как в то время, так и сейчас.
«Битва амазонок» — наиболее ранняя из известных совместных работ Рубенса и Брейгеля, где первый писал фигуры, второй изобразил компоненты ландшафта. Это великолепное полотно передаёт вихрь и неистовство героического столкновения древних воинов.
Картина написана после возвращения Брейгеля из Италии в 1596 году и до отъезда Рубенса в Мантую в 1600-м. «Битва амазонок» оказала решающее влияние как на независимое творческое наследие обоих художников, так и их совместные проекты.
Возвращение с войны: Венера разоружает Марса
1612, 127×163 см
«Возвращение с войны: Венера разоружает Марса» подчёркивает специализацию каждого живописца и демонстрирует неконфликтную природу исключительного метода их совместной работы. В этой — одной из крупнейших общих работ — художники определились со степенью вклада каждого. Брейгель написал большие фрагменты с оружием, а Рубенс взял на себя фигуры.
Книгу «Рубенс и Брейгель: рабочая дружба» писала международная группа из пяти авторов.
Трое представляют музей Пола Гетти. Это младший куратор Энн Т. Вуллетт (Anne T. Woollett), специализирующаяся на творчестве северных художников (Рубенс, фламандские мастера конца 16 века и Рембрандт); Тиарна Доэрти (Tiarna Doherty), чьи публикации посвящены Рубенсу, сотрудничеству между художниками, а также между художниками и краснодеревщиками в 17 веке; и Марк Леонард (Mark Leonard), руководитель департамента сохранения картин, исследовавший различные темы — от методов художественных техник до внедрения новых материалов для консервации полотен.
Ещё двое соавторов — европейцы. Ариан ван Сухтелен (Ariane van Suchtelen) служила куратором в Королевской картинной галерее Маурицхёйс и Рейксмюзеум в Амстердаме. А историк искусства Йорген Вадум (Jørgen Wadum) ныне — главный реставратор Государственного музея искусств в Копенгагене. С 1984 года он специализируется на технике живописи голландских и фламандских художников 16-го и 17 веков.
«Пан и Сиренга» — самая маленькая из сохранившихся совместных работ Рубенса и Брейгеля. Фигуры, написанные Рубенсом, массивны, они доминируют на картине, в то время как фон, выполненный Брейгелем, привлекает меньше внимания. Но даже в этом случае роскошный пейзаж
«бархатного Брейгеля» придаёт сюжету утончённость. Поскольку высокий тростник позади фигур выходит за пределы картины, зритель видит героев очень близко, но немного снизу. Это придаёт неотвратимость угрозе развратного сатира от которого пытается сбежать нимфа.
Выставка с тем же названием, что и книга — «Рубенс и Брейгель: рабочая дружба» — проходила в 2006 году. Это была первая международная экспозиция, посвящённая общим работам живописцев и исследованию их методов. В Центре Пола Гетти были представлены шедевры, привезённые из разных музеев мира.
Прометей прикованный
1611, 243×209 см
Написанный Рубенсом и Франсом Снейдерсом «Прометей прикованный» входит в число наиболее тщательно задокументированных примеров сотрудничества художников начала 17 века.
Для выставки собирались некоторые наиболее важные общие шедевры Брейгеля и Рубенса — начиная от военной тематики, мифологических пейзажей и аллегорий, до иконных изображений Мадонны с младенцем в окружении гирлянд фруктов и цветов. Кроме того, были выставлены избранные группы работ, выполненные при участии других художников, включая Иоганна (Ганса) Роттенхаммера, Хендрика де Клерка и Хендрика ван Балена, а также Франса Снейдерса. Вместе эти картины раскрыли природу сотрудничества, которая практиковалась в Нидерландах в тот период.
Ян Брейгель Старший и Хендрик де Клерк, «Четыре стихии». Музей Прадо
Исследование, которое отныне доступно любому желающему, подчеркивает выявленный уникальный характер концептуального альянса Брейгеля и Рубенса. Их редкое партнёрство равных, сложную и взаимодополняющую связь, которая породила непревзойдённые шедевры.
