В Национальном музее «Киевская картинная галерея» проходит выставка «У каждого дела свой запах и вкус». Более 80 произведений из коллекции музея рассказывают о ремеслах и профессиях ХІХ – ХХ столетий. Экскурс по профессиям, включая исчезнувшие и забытые, "проводят" Павел Сведомский, Зинаида Серебрякова, Борис Кустодиев, Василий Верещагин, Евгений Лансере, Виктор Васнецов, Леонид Сойфертис, Лев Крамаренко.

«Выставка камерная, но она располагает к философским размышлениям. Рано или поздно перед нами стоит выбор профессии, а значит – выбор жизненного пути и своей судьбы. Мы постарались сделать выставку интересной и занимательной для посетителей всех возрастов» – говорит куратор выставки Наталья Евгеньевна Агеева.

Действительно, выставка увлекает и детей и взрослых. Работа «Булочник» Бориса Кустодиева, выбранная для афиши выставки, буквально иллюстрирует стихотворение Джанни Родари «Чем пахнут ремесла?», знакомое нам с детства. Вспоминаем строки стишка и выбираем профессию, учитывая предостережение для бездельников. 

                                                                                    У каждого дела 
                                                                                    Свой запах особый.
                                                                                    В булочной пахнет
                                                                                    Тестом и сдобой.... 
                                                                                   
                                                                                    Пахнет кондитер
                                                                                    Орехом мускатным.
                                                                                    Доктор в халате -
                                                                                    Лекарством приятным...
                                                                                   
                                                                                    Рыбой и морем
                                                                                    Пахнет рыбак.
                                                                                    Только безделье
                                                                                    Не пахнет никак.
                                                                                   
                                                                                    Сколько ни душится
                                                                                    Лодырь богатый,
                                                                                    Очень неважно
                                                                                    Он пахнет, ребята!
Петр Петрович Соколов. В мастерской художника (Художник и модель) . 1872
В мастерской художника (Художник и модель) . 1872
Петр Петрович Соколов
42×58 см

На выставке прослеживается своеобразная эволюция видов трудовой деятельности. Со временем некоторые профессии ушли в прошлое, например, кому нынче нужен сундучник? Никто уже не берет с собой в дорогу сундуки. Есть профессии видоизменившиеся: фонарщики стали электромонтерами, извозчики превратились в шоферов, а старьевщик сейчас именуется продавцом секонд-хэнда. Но есть типажи, которые за 200 лет не претерпели изменений. Одного из персонажей гравюр Александра Орловского – торговку морковью, – можно и сейчас встретить на придорожных станциях. Как два века назад сейчас также у бабушки-зеленщицы всегда можно купить пучок свежей зелени.
Александр Осипович Орловский. Путешествие в кибитке, запряженной тройкой
Путешествие в кибитке, запряженной тройкой
Александр Осипович Орловский
1819, 39.5×57.3 см
Александр Осипович Орловский. Торговка морковью
Торговка морковью
Александр Осипович Орловский
1825
Евгений Евгеньевич Лансере. Выезд императрицы Елизаветы Петровны
Выезд императрицы Елизаветы Петровны
Евгений Евгеньевич Лансере
1916, 34×25 см

Ключевые экспонаты выставки – работа «Микула Селянинович» Виктора Васнецова и знакомая по учебникам многим советским школьникам картина из запасников музея «Колхозный ток» Аркадия Пластова, редко представляемая зрителям. Время от пахоты до сбора урожая – это стержень, который держит выставку, а остальные профессии легко и логично на этот стержень нанизываются.
Виктор Михайлович Васнецов. Микула Селянинович
Микула Селянинович
Виктор Михайлович Васнецов
1920
Аркадий Александрович Пластов. На колхозном току
На колхозном току
Аркадий Александрович Пластов
1949, 201.5×384 см
Андрей Ефимович Мартынов. Сборщик податей
Сборщик податей
Андрей Ефимович Мартынов
1808
На выставке есть любопытные экспонаты, виртуально связанные с историей музея. Например, литография «Сборщик податей» не только демонстрирует внешний облик представителя налоговой инспекции в конце XIX века, но и напоминает о первом директоре Киевской картинной галереи, открытой в 1922 году. Андрей Степанович Дахнович (1881-1938) стал музейщиком не по образованию, а по призванию. Он учился в Киевском университете на историческом факультете. Одна из первых его курсовых работ – «Устройство государства в XVIII веке на основе податных ведомостей» – носила экономический характер и была опубликована. Этот труд Дахновича до сих пор цитируется.

А. Е. Мартынов "Сборщик податей", 1808 год

На выставке представлены созидательные профессии, однако есть и работы художника с криминальным прошлым. Александр Николаевич Беклемишев был художником-аматором и работал декоратором в Тифлисском и Одесском оперных театрах.

Он был обвинен в подделке казначейских государственных билетов на сумму 70 тысяч рублей. Судебный процесс над создателями фальшивых купюр бурно обсуждался в прессе и прогремел на всю Российскую империю. Несмотря на то, что одним из защитников мошенников был знаменитый адвокат Плевако, фальшивомонетчиков, в том числе Александра Николаевича, осудили на каторжные работы. Правда, затем приговор смягчили и изменили на ссылку в Иркутскую область. После отбывания наказания художник уехал в Италию и там сменил родовую фамилию Беклемишев на «итальянскую» – Реджио.
Александр Николаевич Беклемишев (Реджио). На улице восточного города. Продавец плова. Копия с литографии А. Прециози "Плов"
На улице восточного города. Продавец плова. Копия с литографии А. Прециози "Плов"
Александр Николаевич Беклемишев (Реджио)
1880-е
Александр Николаевич Беклемишев (Реджио). Константинополь. Копия с литографии А. Прециози "Носильщик"
Константинополь. Копия с литографии А. Прециози "Носильщик"
Александр Николаевич Беклемишев (Реджио)
1880-е

Во время подготовки выставки удалось установить, что работы Реджио из собрания галереи – это копии с очень популярных во второй половине XIX века гравюр Амедео Прецциози, его серии литографий, посвященной жизни Стамбула. Прецциози жил на Мальте, а затем, переехав в столицу Османской империи, создал множество видов и зарисовок стамбульской жизни.
Александр Николаевич Беклемишев (Реджио). Восточные женщины на базаре. Копия с литографии А. Прециози "Рынок тканей"
Восточные женщины на базаре. Копия с литографии А. Прециози "Рынок тканей"
Александр Николаевич Беклемишев (Реджио)
1880-е

Колоритны персонажи работ Бориса Кустодиева из серии «Русь. Русские типы» – Булочник, Сундучник и Извозчик.

В 1923 году в Петроградском издательстве «Аквилон» вышла книга «Русь. Русские типы Б. М. Кустодиева», в которую вошли 23 акварели художника, выполненные в 1919-1920 годы. Вступительное слово предложили написать Евгению Замятину и по мотивам кустодиевских рисунков, писатель, наследуя сюжет повести Лескова «Леди Макбет Мценского уезда», сочинил рассказ «Русь». Как и художник, Замятин стремился запечатлеть уходящую Русь, и его героями стали тузы-купцы, расторопные трактирщики, русские Венеры-купчихи и беззаботные лихачи-возничие.
Борис Михайлович Кустодиев. Извозчик. Из серии «Русские типы»
Извозчик. Из серии «Русские типы»
Борис Михайлович Кустодиев
1920-е , 33×28 см

«Одна какая-то ночь - и из скорлупы вышел апрель, первая пыль, тепло. И как зимою ученики по красному флагу на каланче знают, что мороз – двадцать градусов и нету ученья – так тут узнают все, что тепло: сундучник Петров вместе с товаром – вылез из своей лавки на улицу. Расставлены перед дверями узорочно-кованые, писаные розами сундуки, и на табурете, подставив лысую голову солнцу – как подставляют ведро под дождевой желоб, – сам И. С. Петров с газетой.
– Ну, что новенького? Что вам из города-столицы пишут?
И сундучник – на нос очки и глядя поверх очков – внушительно:
– Да вот в Москве на Трубе кожаного болвана поставили.
– Какого такого болвана?
– А такого: его, значит, по морде бьют – а он воет, чем ни сильнее бьют – он громче. Для поощрения, значит, атлетической силы и испытания, да.
И так от него двадцать лет все торговые ряды узнают о московских болванах, о кометах и войнах – обо всем, что творится там, далеко, куда бегут, жужжа на ветру, телеграфные провода, куда торопятся, хлопая плицами по воде, пароходы...». (Из рассказа "Русь").



Борис Михайлович Кустодиев. Сундучник. Из серии "Русские типы"
Сундучник. Из серии "Русские типы"
Борис Михайлович Кустодиев
1920-е
Борис Михайлович Кустодиев. Булочник. Из серии "Русские типы"
Булочник. Из серии "Русские типы"
Борис Михайлович Кустодиев
1920-е
Василий Васильевич Верещагин. Кули (Носильщик)
Кули (Носильщик)
Василий Васильевич Верещагин
1875, 24×15 см
В собрании музея много работ, посвященных работникам профессий, связанных с тяжелым физическим трудом – разносчикам, носильщикам…

Иметь дело с носильщиками часто приходилось Верещагину во время путешествий в Индию. Чтобы писать снежные вершины в Гималаях, художник предпринимал сложные восхождения в горы, длившиеся неделями. Помимо красок, мольберта и прочих художественных принадлежностей, требовались теплые вещи, продовольствие. Поэтому в свой поход Василий Васильевич нанимал около 20-ти носильщиков.

Читайте также о грандиозном проекте в честь юбилея художника: "Выставка Верещагина в Третьяковке поражает своим блеском".


В. В. Верещагин "Кули (Носильщик)", 1875 год


Особое внимание на выставке уделили творческим профессиям – музыкантам, актерам, художникам, поэтам,  балеринам, цирковым артистам.


Павел Александрович Сведомский. Странствующие музыканты. Эскиз
Странствующие музыканты. Эскиз
Павел Александрович Сведомский
Конец XIX века
Алексей Алексеевич Харламов. Музыкант-неаполитанец
Музыкант-неаполитанец
Алексей Алексеевич Харламов
1880
Юрий Иванович Пименов. Антракт актрисы
Антракт актрисы
Юрий Иванович Пименов
1960, 88×65 см

Интересен портрет Василия Баранова, который был не только актером, но также живописцем, литографом и театральным декоратором. Его учитель, художник Александр Варнек, изобразил Баранова в образе трубадура – поэта, музыканта и исполнителя собственных песен. Получился сложный образ – профессия в профессии.
Александр Григорьевич Варнек. Трубадур. Портрет Василия Венедиктовича Баранова
Трубадур. Портрет Василия Венедиктовича Баранова
Александр Григорьевич Варнек
1812, 76×63 см

На выставке представлена работа Зинаиды Серебряковой из знаменитой балетной серии 1920-х годов. Художница представляет закулисье – жизнь танцовщиц в примерочных и балетных уборных, готовящихся выйти на сцену, в антрактах или после спектакля. Ее волнует сама атмосфера рождения праздника, когда уходит будничность, а юные балерины с помощью костюма и грима преображаются в лебедей, снежинок и принцесс.

Увлечение театром у Зинаиды Серебряковой возникло в Петрограде, куда в декабре 1920 года после смерти мужа она переехала с детьми из Харькова. Художница поселилась в доме своего деда, архитектора Николая Бенуа. Ее новыми соседями стали страстные любители и почитатели балета – искусствовед Сергей Эрнст и художник Дмитрий Бушен. В 1921 году Татьяна, старшая дочь художницы, поступила в хореографическое училище Петроградского академического театра оперы и балета (бывший Мариинский театр). Семьи Серебряковых и Бенуа вместе с друзьями посещали спектакли и вскоре театр стал постоянной темой домашних бесед. Благодаря Александру Бенуа, который в это время был сценографом и членом дирекции театра, Серебрякова получила разрешение бывать за кулисами и посещать артистические уборные.

На протяжении трех лет дважды в неделю, в дни балетных спектаклей Серебрякова приходила в уборные, и делала наброски одевающихся и гримирующихся танцовщиц. Артисты часто бывали у нее дома. Не желая утомлять долгим позированием своих моделей, Серебрякова купила балетный костюм и, надев пачку, часто дорабатывала позы, глядя на себя в зеркало.
Зинаида Евгеньевна Серебрякова. После выступления. Балерина Е. Н. Гейденрейх
После выступления. Балерина Е. Н. Гейденрейх
Зинаида Евгеньевна Серебрякова
1923

Артур Фонвизин, величайший мастер-акварелист ХХ века, представлен работами 1930-х годов из серии портретов балерин Большого театра. Художник нашел свой стиль и обрел признание, когда ему было уже далеко за 50. 

«Артур Фонвизин открыл новую акварель×
Акварель (от итал. «aquarello») – широко известная техника рисования с помощью красок на водной основе, изобретенная в III ст. в Китае. Акварельные краски после растворения в воде становятся прозрачными, поэтому при нанесении их на зернистую бумагу изображение выглядит воздушным и тонким. В отличие от картин маслом, в работах акварелью отсутствуют фактурные мазки.
читать дальше
. Артур проложил ей путь на столетие вперед. Найдётся ли ещё художник такой поэтики, такой романтики красок, такого трепетного психологизма? На его картинах краски горят, мерцают, переливаются — даже чёрная и белая» — так писал о творчестве художника Александр Древин.
Артур Владимирович Фонвизин. Балерина
Балерина
Артур Владимирович Фонвизин
1938
Артур Владимирович Фонвизин. Портрет балерины М. Т. Семеновой
Портрет балерины М. Т. Семеновой
Артур Владимирович Фонвизин
1939

На выставке также представлена работа из последних поступлений в собрание музея – «На арене цирка. Гимнасты» Юрия Пименова. Удалось выяснить, что здесь изображен артист Михаил Румянцев – известный клоун Карандаш, в 1950-е годы он выступал вместе с группой гимнастов Слуцких. Слава Карандаша была настолько велика, что одно его присутствие в программе обеспечивало цирку аншлаг.
Юрий Иванович Пименов. На арене цирка. Гимнасты
На арене цирка. Гимнасты
Юрий Иванович Пименов
1950-е

Выставка продлится до 1 мая 2018 года.




Артхив: читайте нас в Телеграме и смотрите в Инстаграме

Главная иллюстрация: Б. Кустодиев "Булочник". Из серии "Русские типы". 1920-е годы. Фрагмент.