Peupliers

Monet serait probablement devenu fou s'il n'avait pas terminé cette série de 20 toiles. C'était une véritable obsession que seuls les arbres, les nénuphars, les meules de foin ou les fleurs pouvaient lui causer. Il faisait souvent des choses incroyables afin de préserver l'objet de son obsession sous sa forme correcte: il payait le paysan pour qu'il coupe les feuilles sur le chêne au printemps conformément au croquis hivernal original, pavait la route à côté de sa maison, pour que la poussière ne se dépose pas à ses couleurs, achetez les piles le foin, quand ils allaient être retirés du champ, organisé une performance spectaculaire pour le directeur de la station, de sorte qu'il a retardé l'expédition du train et fourni la quantité de fumée nécessaire sur le quai.

Au fil des séries "Topol"(voir tous les travaux avec les peupliers) Monet a travaillé tout le printemps et l’été de 1891, pour lequel il a acheté l’île de Krapivny, ce qui lui a donné l’air qu’il cherchait. Il a chargé 20 à 30 toiles sur un chariot, les a conduites au meilleur point de vue et a travaillé sur chacune d'elles à différentes heures de la journée. Parfois, l'éclairage changeait si rapidement que certains états ne duraient que 7 minutes.Lorsque le soleil tournait, l'artiste chercha rapidement les œuvres nécessaires parmi les œuvres déjà commencées afin d'avoir le temps de lui laisser plusieurs accents de couleur nécessaires ou de changer complètement.

Monet lui-même a inventé cette méthode et il a lui-même vécu les moments les plus désespérés d'impuissance créatrice. Un jour, furieux, il jeta la toile, qu’on n’avait pas trouvée depuis longtemps, et peignit avec des pinceaux dans l’eau. Parti Retourné. Entré dans la rivière pour obtenir au moins un pinceau et de la peinture.

Un matin, alors qu'il roulait dans l'île avec ses futurs chefs-d'œuvre, Monet découvrit que les peupliers étaient marqués pour être coupés. Bien sûr, il a payé pour qu'ils ne soient pas coupés avant la fin de la série.

C'est la série la plus "bruyante" de Monet. Et dans "Stacks"et dans "Cathédrale de rouen" l'éclairage change d'un tableau à l'autre, la densité de l'air et la couleur de la maçonnerie ou du champ changent. Mais les peupliers sont aussi beaux avec leur résistance au vent - ils bruissent avec les feuilles et grincent avec les vieux troncs à chaque instant pris. La force du vent ou le reflet des arbres dans la rivière sont de nouvelles dimensions dans lesquelles Monet oblige ses peupliers à changer.

L'artiste a toujours rêvé que ses séries resteraient unies, occupant tout un mur d'un musée ou d'une collection privée. Il était très précieux cet effet vécu dans une salle du musée de la lumière du jour. Aucune des séries de Claude Monet, à l'exception de "Nymphéas", pour laquelle il a lui-même inventé un musée spécial, n'est réunie à un seul endroit. Même dans la cabine Champs Durand-Ruel "Topol" n'est pas resté longtemps et a été vendu, et maintenant ils sont partout dans le monde - de New York à Tokyo. Pour la même image en 2011 lors de la vente aux enchères Christie’s, un Américain inconnu a versé 22,5 millions de dollars.

Auteur: Anna Sidelnikova