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Álamos
Claude Monet • Pintura, 1891, 116.2×72.2 cm
Descripción del cuadro «Álamos»
Monet probablemente se habría vuelto loco si no hubiera terminado esta serie de 20 lienzos. Era una verdadera obsesión que solo los árboles, los lirios de agua, los pajares o las flores pudieran haberlo causado. A menudo hacía cosas increíbles para preservar el objeto de su obsesión en la forma correcta: le pagaba al campesino para que cortara hojas en el roble en primavera, de acuerdo con el bosquejo original de invierno, allanaba el camino al lado de su casa, para que el polvo no se asentara en sus colores, compre los pajares heno, cuando iban a ser retirados del campo, Arregló una espectacular actuación para el director de la estación., de modo que retrasó el envío del tren y proporcionó la cantidad necesaria de humo en la plataforma.
Sobre la serie "Topol"(Ver todo el trabajo con álamos.) Monet trabajó toda la primavera y el verano de 1891, por lo que compró la isla de Krapivny, lo que le dio la apariencia que necesitaba. Cargó de 20 a 30 lienzos en un carro, los llevó al lugar del mejor punto de vista y trabajó en cada uno de ellos en diferentes momentos del día. A veces, la iluminación cambiaba tan rápido que algunos estados duraban solo 7 minutos. Cuando el sol se movía, el artista buscó rápidamente las obras necesarias entre las ya iniciadas para tener tiempo de dejar en él varios acentos de color necesarios o cambiar por completo.
El propio Monet inventó este método y él mismo experimentó con él los momentos más desesperados de impotencia creativa. Una vez, furioso, tiró el lienzo, que no se había encontrado en mucho tiempo, y pinta con pinceles en el agua. Desaparecido Devuelto Entré en el río para conseguir al menos un pincel y pintura.
Una mañana, mientras hacía rodar su carro con futuras obras maestras a la isla, Monet descubrió que los álamos estaban marcados para cortar. Por supuesto, pagó para que no se cortaran hasta que la serie terminara.
Esta es la serie de Monet más "ruidosa". Y en "Pilas"y en "Catedral de Rouen" la iluminación cambia de una pintura a otra, la densidad del aire cambia y el color de la mampostería o el campo cambia. Pero los álamos también son hermosos con su conformidad con el viento: crujen con hojas y rechinan con troncos viejos en cada momento de captura. La fuerza del viento o el reflejo de los árboles en el río son nuevas dimensiones en las que Monet obliga a sus álamos a cambiar.
El artista siempre ha soñado que su serie permanecería como una sola, ocupando una pared entera en un museo o en una colección privada. Fue muy valioso este efecto vivido en una sala de museo a la luz del día. Ninguna de las series de Claude Monet, con la excepción de "Lirios de agua", para las cuales él mismo inventó un museo especial, no se recopila en un solo lugar. Incluso en la cabina Campos Durand-Ruel "Topol" no se quedó mucho tiempo y se vendieron, y ahora están en todo el mundo, desde Nueva York hasta Tokio. Para la misma imagen en 2011 en la subasta de Christie, un estadounidense desconocido pagó $ 22.5 millones.
Autor: Anna Sidelnikova
Sobre la serie "Topol"(Ver todo el trabajo con álamos.) Monet trabajó toda la primavera y el verano de 1891, por lo que compró la isla de Krapivny, lo que le dio la apariencia que necesitaba. Cargó de 20 a 30 lienzos en un carro, los llevó al lugar del mejor punto de vista y trabajó en cada uno de ellos en diferentes momentos del día. A veces, la iluminación cambiaba tan rápido que algunos estados duraban solo 7 minutos. Cuando el sol se movía, el artista buscó rápidamente las obras necesarias entre las ya iniciadas para tener tiempo de dejar en él varios acentos de color necesarios o cambiar por completo.
El propio Monet inventó este método y él mismo experimentó con él los momentos más desesperados de impotencia creativa. Una vez, furioso, tiró el lienzo, que no se había encontrado en mucho tiempo, y pinta con pinceles en el agua. Desaparecido Devuelto Entré en el río para conseguir al menos un pincel y pintura.
Una mañana, mientras hacía rodar su carro con futuras obras maestras a la isla, Monet descubrió que los álamos estaban marcados para cortar. Por supuesto, pagó para que no se cortaran hasta que la serie terminara.
Esta es la serie de Monet más "ruidosa". Y en "Pilas"y en "Catedral de Rouen" la iluminación cambia de una pintura a otra, la densidad del aire cambia y el color de la mampostería o el campo cambia. Pero los álamos también son hermosos con su conformidad con el viento: crujen con hojas y rechinan con troncos viejos en cada momento de captura. La fuerza del viento o el reflejo de los árboles en el río son nuevas dimensiones en las que Monet obliga a sus álamos a cambiar.
El artista siempre ha soñado que su serie permanecería como una sola, ocupando una pared entera en un museo o en una colección privada. Fue muy valioso este efecto vivido en una sala de museo a la luz del día. Ninguna de las series de Claude Monet, con la excepción de "Lirios de agua", para las cuales él mismo inventó un museo especial, no se recopila en un solo lugar. Incluso en la cabina Campos Durand-Ruel "Topol" no se quedó mucho tiempo y se vendieron, y ahora están en todo el mundo, desde Nueva York hasta Tokio. Para la misma imagen en 2011 en la subasta de Christie, un estadounidense desconocido pagó $ 22.5 millones.
Autor: Anna Sidelnikova
