войти
Войдите на сайт
Залогиньтесь, чтобы использовать максимум функций Артхива
Сири
Эндрю Уайет • Живопись, 1979, 63.5×61 см
Описание картины «Сири»
На протяжении жизни у Эндрю Уайета было несколько моделей, которых он писал вновь и вновь. Их мало что объединяло: Кристина Олсон – та самая, с картины «Мир Кристины» – была искалечена болезнью и привлекала художника необычайной женственностью и нездоровой хрупкостью. Хельга Тесторф, героиня двух с половиной сотен рисунков и картин, была в некотором роде противоположностью Кристины: крепкая, «кровь с молоком», статная женщина с волевым лицом.
Сири Эриксон не имела ничего общего ни с одной из них: совсем юной девушке из финской общины городка Кушинг, штат Мэн, было всего 13 лет, когда она познакомилась с художником. Осенью 1967 года Уайет вместе с женой Бетси приехал на ферму отца Сири, Джорджа Эриксона, чтобы осмотреть постройку на его территории – они подумывали ее приобрести. Пока Джордж и Бетси изучали амбар, Уайет заметил белокурую дочь фермера, стоящую в дверном косяке с кошкой, и тут же начал ее рисовать.
Несколько месяцев спустя, в январе 1968 года художник вновь приехал в Кушинг на похороны своей подруги Кристины Олсон. Когда он возвращался к дому Олсонов после похорон, то увидел имение Эриксонов, со всех сторон окруженное огромными соснами, и вспомнил о Сири. «Оставшийся день я продолжал думать, как же там поживает та молодая девушка», – писал Уайет. Как только он вернулся в Мэн в конце весны 1968 года, он связался с Сири, чтобы попросить ее позировать. Так она стала его моделью на следующие десять лет.
Биограф Уайета Ричард Мериман отмечал: «Конец семьи Олсонов оставил тревожную пустоту в душе Уайета. Сири была настоящим продолжением Кристины. Вместо искалеченной женщины, спрятанной в разрушающемся доме в штате Мэн, у него теперь была прекрасная цветущая молодая девушка, спрятанная в другом полуразрушенном доме».
Художника завораживала пышущее здоровьем тело девушки, только вступающей в свой расцвет, он писал ее в купальнике и даже обнаженной. Он также сравнивал свою новую модель с ее предшественницей: «Для меня картины с юной Сири являются продолжением работ с Олсонами, и в то же время они резко контрастируют с портретами Кристины, которые символизируют угасание и ухудшение чего-то. В каком-то смысле это не просто рисунки, а настоящий взрыв жизни».
Портрет Сири, написанный спустя 13 лет после знакомства с художником, запечатлел все такую же молодую девушку с ярким румянцем на лице. Ее волосы цвета спелой пшеницы небрежно лежат на плечах, оттененные темным нарядом, а строгие линии девственно белых стен подчеркивают ясный и простой облик Сири, ставшей для Уайета символом невинности и чистоты.
Автор: Наталья Азаренко
Сири Эриксон не имела ничего общего ни с одной из них: совсем юной девушке из финской общины городка Кушинг, штат Мэн, было всего 13 лет, когда она познакомилась с художником. Осенью 1967 года Уайет вместе с женой Бетси приехал на ферму отца Сири, Джорджа Эриксона, чтобы осмотреть постройку на его территории – они подумывали ее приобрести. Пока Джордж и Бетси изучали амбар, Уайет заметил белокурую дочь фермера, стоящую в дверном косяке с кошкой, и тут же начал ее рисовать.
Несколько месяцев спустя, в январе 1968 года художник вновь приехал в Кушинг на похороны своей подруги Кристины Олсон. Когда он возвращался к дому Олсонов после похорон, то увидел имение Эриксонов, со всех сторон окруженное огромными соснами, и вспомнил о Сири. «Оставшийся день я продолжал думать, как же там поживает та молодая девушка», – писал Уайет. Как только он вернулся в Мэн в конце весны 1968 года, он связался с Сири, чтобы попросить ее позировать. Так она стала его моделью на следующие десять лет.
Биограф Уайета Ричард Мериман отмечал: «Конец семьи Олсонов оставил тревожную пустоту в душе Уайета. Сири была настоящим продолжением Кристины. Вместо искалеченной женщины, спрятанной в разрушающемся доме в штате Мэн, у него теперь была прекрасная цветущая молодая девушка, спрятанная в другом полуразрушенном доме».
Художника завораживала пышущее здоровьем тело девушки, только вступающей в свой расцвет, он писал ее в купальнике и даже обнаженной. Он также сравнивал свою новую модель с ее предшественницей: «Для меня картины с юной Сири являются продолжением работ с Олсонами, и в то же время они резко контрастируют с портретами Кристины, которые символизируют угасание и ухудшение чего-то. В каком-то смысле это не просто рисунки, а настоящий взрыв жизни».
Портрет Сири, написанный спустя 13 лет после знакомства с художником, запечатлел все такую же молодую девушку с ярким румянцем на лице. Ее волосы цвета спелой пшеницы небрежно лежат на плечах, оттененные темным нарядом, а строгие линии девственно белых стен подчеркивают ясный и простой облик Сири, ставшей для Уайета символом невинности и чистоты.
Автор: Наталья Азаренко
